Thema. Signet. Farbe. Typografie

Transkript

1 Gestaltungsbegründung Diplomarbeit: INTRAVENÖS > Vorstellung und Einführung eines Kulturmagazins Andrea Gielnik > Dozent: Bernhard Stark > freiburgergrafikschule > Februar 2006

2 inhalt Thema Darstellung des Themas Markt-/ Wettbewerbssituation Zielgruppe Zielsetzung der gestalterischen Arbeit Kommunikationsmittel und gestalterische Ausarbeitungen Erklärung der Kommunikations-Theorie Signet Gestaltungsaspekte beim Haupt-Zeichen Signet-Varianten in Anwendung Farbe Hausfarben Varianten und technische Werte Logik der angewendeten Farb-Systematiken Typografie Verwendete Schriftformen Hintergrundinformationen zur Hausschrift Rotis Typografie des Signets Typografie der Illustrationen

3 inhalt Gestaltungsraster Die Notwendigkeit des Gestaltungsrasters Satzspiegel Zwischentitel und Grundlinienraster Layoutbeispiele Rubriktitel Komposition Kompositionsebenen Umgang mit Freiräumen Gestaltungsstil Gestalterische Mittel Zeichnung und Muster Hochhäuser und Menschen Blumen der Zukunft Mischtechnik Strukturen und Sprühtechnik Fotografie

4 thema thema Darstellung des Themas in t r a enös ist ein Kulturmagazin, daß quartalsmäßig als Themenheft erscheint. Inhaltlich greifen die Themenhefte in der Öffentlichkeit präsente Fragestellungen und Strömungen auf, und setzen sie in Bezug zu Kunst und Kultur. Konkret bedeutet dies Sprache, Gesellschaft, Literatur, Film, Musik und Bildende Kunst. Das Magazin ist eine Orientierungshilfe in einer immer unüberschaubareren, schnelleren und ergänglicheren Kulturlandschaft. Es bewegt sich an der erschwimmenden Grenze zwischen Alltag und Kunst und dient als Schaufenster für neue Projekte. Durch die extrem beschleunigten Möglichkeiten der Produktion on Kulturgütern und Lebensstilen, sowie der Indiidualisierung on Geschmäckern, erschwindet diese Grenze zwischen Kunst und Alltag immer mehr. Name in t r a enös löst als Name eine sehr breite Reihe on Assoziationen aus. Dabei referenziert der Begriff nicht auf das Medium in diesem Fall die Spritze sondern auf die Art der Wirkung: direkt, schnell, aufbauend, unterstüzend. Was den Namen auszeichnet: > erregt Aufmerksamkeit > Experimentierfreude > Lust auf Neues > wirkt aufrüttelnd > reißerisch, um auch zurückhaltende Gemüter anzusprechen > regt zum Nachdenken an > bringt Bewegung ins Hirn > mit neuen Ideen/Vorstellungen etc. in Verbindung gebracht werden Format: 210 x 290 mm erscheinungsweise: quartalsweise Preis: 9,40 Euro Auflage:

5 Wir leben in einer Zeit, in der die Menschen nicht mehr in der Lage sind, zu definieren, was Kultur ist. Max Frisch thema Herausgeber Verlag Zeit-Medien AG Hamburg. Die Zeit-Medien AG bringt unter anderem Wirtschaftsund Spezialmagazine zu Musik und Film heraus und ist ein führender Verlag im Segment der modernen Lifestyle Magazine. Der Verlag beschäftigt über 200 feste Mitarbeiter in den Metropolen Europas, Asiens und den USA und ist dadurch in der Lage, über neue Trends schnell und kompetent zu berichten. Er hat in allen seinen Veröffentlichungen einen durchgehend hohen Anspruch zum Einen an die journalistische Qualität, zum Anderen an das gestalterische Nieau. Markt-/ WettbewerbsSituation intraenös hat keinen wirklichen Konkurrent auf dem heutigem Zeitschriften-Markt in seinem Segment. Es besteht zwar eine Sättigung des Marktes durch zahreiche Lifestyle- und Spezialmagazine, die sich entweder meist oberflächlich mit tagesaktuellen Thematiken und Trends beschäftigen, oder einen eng umrissenen Bereich sehr in die Tiefe gehend behandeln. intra enös besticht durch seine Themenauswahl und das Layout, welches klar und zeitgemäß ist, ohne jedoch modisch zu wirken. Damit ist intra enös die Aufmerksamkeit der Leser sicher, wie die aktuellen Mediadaten (Stand Ende 2005) belegen. Themenmagazine erzeichnen im Segment der Zeitschriften die höchsten Wachstumsraten, was am Beispiel des jungen Ablegers des Stern Neon deutlich wird. Intraenös ist als experimentelles Themenmagazin hier sehr gut positioniert.

6 Form follows function Luis Sullian thema Zielgruppe > Junge und Jungebliebene > dynamisch, experimentierfreudig, aufgeschlossen gegenüber neuen Formen/Formaten > basteln noch an ihrem Geschmack, gehören (noch) nicht zum Mainstream > suchen Kunst/Kultur, die sich in ihren Alltag integrieren läßt > Art & Rembrand s. Noum & Ikea > erstehen Kunst nicht als Wertanlage, sondern als persönlichen Gewinn > Kunst/Kultur muß finanziell wie intelektuell erreichbar bleiben Zielsetzung der gestalterischen Arbeit intraenös kommuniziert sowohl über eine elaborierte inhaltliche Sprache, als auch über eine ausgeprägte isuelle Sprache. Für intraenös wurde ein grafisches Ordnungssystem entwickelt, welches sich aus den typografischen Formen des Schriftzugs und der Form des Zeichens (Sprechblase) zusammensetzt. Das grafische Ordnungssystem, die Illustrationen und die Fotos haben die Funktion, den Inhalt dem Leser interessant und zugänglich zu machen. Ziel 1 > Eine optimale Kombination aus Nutzung und Ästhetik. Ziel 2 > Mit der Formensprache, der Bildsprache und den Farben des in t r a enös -Systems, die Zielgruppe zu erreichen und dem Anspruch des Inhalts gerecht zu werden.

7 thema

8 thema Heft 01 Februar ,40 Das Magazin zum Thema urban urbanität factotum Charles bukowskis romanerfilmung wie werden wir leben die zukunft der eurpäischen stadt urban art stories kulturpojekt-zürich- Belgrad-Strassburg tokio absolut metropolis modeprojekt aus dem untergrund on tokio street art strassenkunst erobert die metropolen Mitgestaltung des eigenen Stadtbilds beiheft special urban dictionary urban Dictionary a z

9 Kommunikationsmittel thema Präsentiert wird eine Ausgabe on intraenös zum Thema Urban und Urbanität in einem Umfang on 42 Seiten mit geringem Anteil an Anzeigen und Werbung. Zu dieser Ausgabe wurde, in einem kleineren Format, ein spezielles Beiheft gestaltet, welches eine Art urbanes Wörterbuch darstellt, und dem Heft beiliegt. Ebenso werden Titelseiten zweier weiterer Ausgaben on intraenös zu unterschiedlichen Themen gezeigt. Mittel der Organisation: > Geschäftsappiere und Visitenkarten > Internetauftritt (Homepage) Weitere Anwendungen zwecks der Interessenerzeugung: > Anzeigen in Magazinen > Postkarten (Freecards) > großflächige Werbung zur Einführungskampagne Just think you re enough Werbegeschenke / Abonenntengeschenke: > T-Shirts > Lesezeichen, Stoffkalendare, Notizblöcke > Stofftragetaschen

10 Man kann nicht nicht kommunizieren Paul Watzlawick thema Feedback Sender Kodierung Kanal Dekodierung Empfänger Zeichen Störung Zeichen z.b. Grafikdesigner, z.b. Wörter, Fotos z.b. mangelhafter Druck z.b. Leser, Journalist Illustrationen oder Formensprache, Zielgruppe Empfänger nicht aus dem Zielgruppenumfeld 10

11 kommunikationstheorie thema Für jedes Magazin ist es on entscheidender Bedeutung, daß sämtliche Kommunikationsprozesse om Entwurf bis zum Leser erfolgreich erlaufen. In nebenstehendem Schaubild (siehe links) ist exemplarisch der Kommunikationsprozess zwischen Grafikdesigner und Leser näher dargestellt. Dies ist aber nur ein Ausschnitt aus den Kommunikationsprozessen, die bei der Entstehung und Vermarktung zum Tragen kommen. So sind auch die Kommunikationsprozesse zwischen Verlag, Texter, Werbefachmann etc. und eben Grafikdesigner maßgeblich. Meine Leistung als Grafikdesignerin bezieht sich insbesondere auf die Kodierung on Inhalten, on Bedeutungen in eine Formensprache. Dabei sind or allem zwei Zielsetzungen zu berücksichtigen: Ziel 1 > in t r a enös erhält zum Einen ein eindeutiges Gesicht, einen Wiedererkennungswert beispielsweise in Form on Layout, Typografie und Farben. Dies ist für die sich wiederholenden Elemente jeder Ausgabe on intraenös on Bedeutung. Ziel 2 > Weiter muß für jedes Heft eine Einzigartigkeit in der thematischen Aufbereitung gewährleistet werden. Im orliegenden Heft Urban und Urbanität führe ich als Beispiel der Kodierung die Illustration Urban Romance (siehe rechts) an. Hier kommt die Verknüpfung zwischen Urbanität dargestellt als Hochhäuser und menschlicher Emotion sehr prägnant zur Geltung. 11

12 signet signet Experimentieren heißt immer neue Wege ersuchen intraenösintraenöskulturzei- Stadtbild integriertexperomentelles themenmagazinint 12

13 Das Lok-Prinzip: Das Zeichen steht am Anfang und zieht somit das, was nachfolgt Ligatur signet Subline Rotis Semi Sans Bold Versalien / Laufweite 550 GESTALTUNGSASPEKTE des haupzeichens Das Signet on intraenös setzt sich aus einem Schriftzug, einer Subline, die die Schwerpunkte des Magazins zusammenfasst, und einem Zeichen zusammen. Der wichtigste Gestaltungsaspekt ist, den Begriffen»intra«(nach Innen) und»enös«eine positie neue Bedeutung zu geben und den Wiedererkennungswert on in t r a enös als Kulturmagazin in den Vordergrund zu stellen. Diesbezüglich habe ich die Typografie mit einem sehr weichen Schriftbild für den Schriftzug gewählt und die Ursprungsschrift Neuropol erändert: > Schmal gestellt 95 % > eigene Ligaturen zwischen den Buchstaben r und a, e und n, ö und s > der Endbuchstabe s wurde gespiegelt und gibt dem Schriftzug eine zusätzliche Originalität Das Zeichen des Signets ist eine Sprechblase, in der die Anfangsbuchstaben der Wörter»intra«und»enös«positioniert sind. Diese Elemente sind der wichtigste Informantionswert, der durch die Bildsprache ermitelt wird! Durch die Drehung des Buchstaben um 90 Grad ensteht aus der Typografie ein Zeichen mit neuen Bedeutungen und Dimensionen: > orwärtsgerichtet > Bewegung > Initiatie Intraenös kommuniziert i-punkt: Signal Redunanz Aufmerksamkeitswert Gegenpol 13

14 signet Der Beginn eines kommunikationsprozesses Das Zeichen des Signets symbolisiert einen Anfang, eine Dynamik und erinnert an einen play-knopf. Das Zeichen mit der Sprechblase ist ein sehr wichtiges Erkennungsmerkmal on in t r a enös. Es ist klar, prägnant, hat einen hohen Aufmerksamkeitswert und kann sowohl separat als auch mit dem Schriftzug angewendet werden. Die Sprechblase wurde gezielt als eine Art i-punkt am Anfang des Schriftzugs positioniert, um zum Einen eine Verbindung zwischen diesen beiden Elementen herzustellen, zum Anderen als Signal für den Beginn eines Kommunikationsprozesses. Signet Varianten in der Anwendung Das Besondere am in t r a enös-signet ist, daß es sich im Unterschied zu den meisten anderen Zeitschriften aus dem Schriftzug und zusätzlich aus einem grafischen Element zusammensetzt. Dies ist so auch beim STERN zu finden. Jedoch wird das Stern-Zeichen nur in Kombination mit dem Schriftzug oder einzeln im Grundlayout des Magazins erwendet. Auf Grund der Ausrichtung des STERN als unabhängiges Nachrichtenmagazin, ist die Verwendung des Stern-Zeichens nur außerhalb der Inhalte legitim. intraenös strebt eine höhere Einbindung der Lesers in die Thematiken des Magazins an. Aus diesem Grund wurde das intraenös-zeichen in Funktion eines Kommunikationaufhängers in die Illustrationen mit eingewebt bzw. integriert. Das Corporate Design on intraenös hört nicht an dem Punkt auf, wo der inhaltliche Bereich anfängt, sondern sie erschmelzen bewusst miteinander. 14

15 Fax o. Anzeige SW schwarz-weiss Variante signet Grauariante Hauptschriftzug beige Subline braun Zeichen-Outline beige Outline weiß Ohne Subline Ohne Subline Schwarzer Hintergrund 15

16 signet Anwendungsbeispiel: Titelseite Heft Urban und Urbanität Hauptschriftzug: grau Subline: iolett Bildmarke: iolett flächig 16

17 Briefbogen signet Fax Graustufen Hauptschriftzug grau Subline rot Bildmarke rot flächig Postkarte Postkarte K U L T U R > K U N S T > I N S P I R A T I O N 17

18 farbe farbe Hausfarbenarianten intra enös als Magazin nutzt selber keine fixen Hausfarben. Die erwendete Farbpalette richtet sich nach der Thematik der Quartalshefte. Diese Anpassungen fördern die weitere Einbindung der wechselnden Thematik in das Layout. Erklärung der Farbgebung anhand der orliegenden Ausgabe C > 40 m > 100 y > 50 k > 15 Für die Verwendung on Signet- und anderen grafischen Elementen außerhalb der Magazinhefte beispielsweise für Korrespondenz wird auf eine klare und fixe Farbpalette zurückgegriffen. Diese Palette setzt sich zusammen aus Gold-Beige für dezente Hintergründe und Schmuckelemente, einem technischen, neutralen Grau für den Hauptschriftzug, sowie ein kräftiges, jedoch nicht aufdringliches Violettrot, welches flächig im Signet-Zeichen und für die Subline erwendet wird. Alle Farben sind nach dem CMYK- System zusammengesetzt. Die Zusammenstellung besticht durch hohe Kontraste und Reduzierbarkeit auf Graustufen, wie es etwa bei Kopier- und Fax-Vorgängen der Fall ist. Diese Farbgebung findet ihre Anwendung insbesondere bei Geschäftspapieren. Der Beige-Farbton ist ein ursprüngliches Gelb mit einer Beimischung on Rot und Blau. Er beinhaltet sowohl die Luminanz des Gelbs, als auch die Erdigkeit on Braun. C > 0 m > 0 y > 0 k > 50 C > 10 m > 20 y > 50 k > 0 a z 18

19 farbe Meine Absicht ist, eine abgeschwächte Farbariante on Gold zu simulieren, die in Maßen Hochwertigkeit transportiert, ohne dabei kitschig zu wirken. Bei dieser Mischung übernimmt der Beige-Ton sowohl die Farbassotiationen für Gelb Aufgeschlossenheit, Wärme, Vorwärtsstreben, Optimismus, Veränderung, als auch für Braun Erde, Seriosität. Viele Materialien können mit diesem Farbton assoziert werden: Sand, Karton, helles Holz. Man findet das Gold-Beige auch in der Natur und im Alltag. Violettrot ist das Synonym für Experimentelles, eine Mischung aus Kalt und Warm. Das Ergebnis ist wie ein Experiment. Dieser Farbton ist eine Kombination aus Technik (Blau) und Emotionen, Aktiität, Bewegung (Rot). Diese Eigenschaften technisch, klar und emotional sind auch in der Grundphilosophie on in t r a enös erankert. Grau steht für Nüchternheit, Sachlichkeit und Schlichtheit. Wird auch häufig mit Neutralität erbunden. urban Dictionary 19

20 farbe Warme FarbsKala Logik der angewandten FarbsystemE Rot ermittelt Stärke, Leidenschaft, Eroberungswille, Tatendrang, Aktiität und Dynamik. Das etwas dunklere Rot wirkt warm und leidenschaftlich. Wie schon erwähnt, richtet sich die erwendete Farbpalette nach der Thematik der Quartalshefte und der einzelnen Artikel. Hier ein Beispiel dieser Farblogik > Die rechts zu sehende Illustration ist ein Teil der Umfrage Assotiationen zur Kultur. Der Befragte nannte die Begriffe Kaffee, Blätter, Haare usw. Ich entschied mich für den Hauptfarbton Braun und das schon erwähnte Gold-Beige, da es für mich die gemütliche Kaffeeatmosphäre abrundet und der ganzen Illustration eine Wirkung on Reife und Wärme ermittelt. in t r a enös benutzt somit je nach Bedarf beispielsweise eine warme Farbskala, die die links zu sehenden Farbtöne als Basis besitzt. 20

21 farbe Illustration zur Umfrage»Assoziationen zum begriff kultur«21

22 Urban- Farbskala farbe Thema: Urbane Geschichten Urban Dia Headlines Outline Thema: Urbanes Leben Sonne, Engel Gesellschaft Thema: Urban Geisha Street Art Thema: Urbanes Leben, Urbane Romanze Häuserblocks, Beton Straße Thema: Urbanes Leben, Urbane Romanze Häuserblocks, Beton Straße Thema: Urbane Geschichten Hintergrundgrafik Kontrast zum Violett Thema: Urbanes Leben Blätter Vegetation als Kontrast zum Grau der Stadt Für Zitate und kleinere Akzente Sparsame Verwendung Postkarte zur Einführungskampagne 22

23 farbe life urban 23

24 typografie typografie Es gibt nicht das Maximum, sondern nur das Optimum... Otl Aicher Verwendete Schriftformen Typografie erdeutlicht und unterstützt durch die Form Inhalt und Zweck eines Werkes. Der Umfang des Magazins bedingt mehrere Gliederungsstufen, die auch typografisch gestaltet werden müssen. Wie schon bei der Farbauswahl und der grafischen Ordnungssystematik, setzt sich dieses zweigeteilte System auch in der Typografie fort: zum Einen eine unierselle Großsippe die Rotis, zum Anderen eine an die Illustrationen angelehnte Schriftwahl z.b. Garamond und PixelScreen, um eine kontrastreiche Wirkung zu erzielen. 1 5 As Aa Eine gute Schriftwahl führt zur einer optimalen Strukturierung on Informationen und Kommunikationsabläufen, was auch mein Ziel ist. Der Einsatz on erschiedenen Rotis Schrift-Sippen erzeugt Durchgängigkeit und Beständigkeit in der Gestaltung, und ermittelt dem Leser eine zielsichere Informationsnutzung. Andererseits hat die Rotis ein klares, aber durchaus rhythmisches Schriftbild, welches mit dem Gestaltungsstil on in t r a enös harmonisiert. Die ielen Kombinationsmöglichkeiten für eine lebendige Typografie, die die Schriftfamilie Rotis dem Gestalter bietet, schöpfe ich im Magazin in t r a enös oll aus. Dabei wählte ich für die Gliederungselemente die auf den folgenden Seiten aufgeführten Schriften. 3 Ae langer überstehender Anstrich 24

25 t ypologie der schrift Qkotage Oberlänge Mittellänge X-Höhe Unterlänge typografie 1 Innenform 2 Senkrechter Aufstrich 3 Bauch(Punze) 4 Oberlänge beginnt mit einer Schräge 5 Abstrich steht auf der Grundlinie 6 waagerechter Balken 7 waagerechter Anstrich 1 Rotis Sans Serif Light für den Fließtext in 9,5 Punkt, einer Zeilenhöhe on 14 Punkt und der Laufweite on 25. Diese schmallaufende serifenlose Linear-Antiqua weist einfach geformte Glyphen auf (siehe die einfache Form des g ohne untere Schlinge) sowie relati schmale Gesamtformen, und eignet sich gut als Brotschrift, bzw. für den Werksatz. Durch eine hohe Mittellänge im Verhältnis zur Buchstabenbreite dominiert bei dieser Schrift die Vertikale und ermittelt ein elegantes, aber auch erspieltes Schriftbild. Die Formgebung einzelner Buchstaben ist reizoll: > kleine Punzen > schmale Gesamtform der Versalien (siehe A ) ählich wie bei der Schrift Meta > waagerechter Abstrich (beim a ) > senkrechte Endungen beim e und s > oale Innenformen Der Schriftcharakter der Rotis ist einerseits durch ihre prägnant geformten Einzelbuchstaben (auffällig.a. das e ) sehr lebendig, anderseits originell, aber nicht zu technisch. Damit eignet sie sich or allem für Inhalte aus dem kulturellen und künstlerischen Bereich. 25

26 typografie Rotis Sans Serif Light Italic für den Untertitel in 13 Punkt, einer Zeilenhöhe on 17 Punkt und der Laufweite on 25. Für dieses Gliederungselement eignet sich ebenfalls die serifenlose Rotis. Um den Kontrast zur Headline noch deutlicher zu machen, habe ich den kursien Schriftschnitt gewählt. Dieser ist für kleinere Textmengen wie es beim Untertittel der Fall ist noch gut lesbar. Der Text muß mit einem höheren Zeilenabstand gesetzt werden, damit das Schriftbild ausgewogener wirkt. 2 Rotis Semi Serif Bold für den Haupttitel (Headlines) in 35 Punkt, einer Zeilenhöhe on 39 Punkt und der Laufweite on 50. Die Aufgabe einer Schlagzeile besteht darin, die Aufmerksamkeit eines flüchtig und selekti lesenden Betrachters auf sich zu ziehen, ihn anzusprechen und auf den anschließenden Fließtext zu leiten. Dazu muss sie, auf ein ähnliches oder sehr lebendig gestaltetes Umfeld abgestimmt, sichtbar herausragen und ihren Inhalt sehr kurz, erständlich und prägnant darbieten. Für solche kurze Aussagen eignet sich die Rotis mit angedeuteten Serifen und einem Bold Schriftschnitt. Ihre prägnant geformten Einzelbuchstaben (auffällig.a. das e ), kräftiger Schriftduktus, dominant gestaltete Versalien (langer überstehender Anstrich des A ) übernehmen erfolgreich die Regie auf der Seite des Magazins. Rotis Sans Serif Roman für den Zwischentitel in 9,5 Punkt, einer Zeilenhöhe on 14 Punkt und einer Laufweite on 40. Der Zwischentitel hat den gleichen Schriftgrad wie der Grundtext, unterscheidet sich jedoch im Schriftschnitt (Roman) und in der Auszeichnungsart (Versalsatz). Großbuchstaben fordern eine offenere Laufweite um besser lesbar zu sein. 3 Ae Rotis Semi Sans Italic Roman für kleinere Fliestextmengen in 9,5 Punkt, einer Zeilenhöhe on 14 5 Punkt und der Laufweite on 25 Um dem Leser wichtige Informationen die in kleineren Textmengen orkommen näher zu bringen, entschied ich mich bei diesem Gliederungsellement für die Zweite Variante der Rotis ohne Serifen, mit deutlichem Strichstär kenkontrast. Diese Integrierte Auszeichnung soll 4 26

27 7 3 rubrik titel headline Rotis San Serif Bold Kapitälchen 9,5 / 14 pt Laufweite 50 Rotis Semi Serif Bold 35 pt / 39 pt Laufweite 20 typografie 2 Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna Rotis San Serif Light Italic 13 / 17 pt Laufweite 25 Linksbündig Flattersatzt 5 Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat olutpat. Ut wisi enim ad minim eniam, quis nostrud exerci tation ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex edolor in hendrerit in ulputate elit esse molestie conse- Rotis Semi Sans Italic Regular 9,5 / 14 pt Laufweite 25 Blocksatz 4 Das ist ein zwischentitel zwischentitel Rotis San Serif Roman Versalien 9,5 / 14 pt Laufweite 40 1 Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat olutpat. Ut wisi enim ad minim eniam, quis nostrud exerci tation ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea Rotis San Serif Light 9,5 / 14 pt Laufweite 25 Blocksatz paginierung Rotis Semi Sans Light Italic 10 Pt Laufweite 60 Kapitälchen 27

28 typografie rotis Informationen zur Schriftfamilie rotis Die Rotis wurde im Jahre 1988 on Otl Aicher als neue Hybrid-Schrift eröffentlicht. Hybrid-Schriften bestehen aus mehreren Varianten, deren Buchstaben ein ähnliches oder identisches Skelett haben, während andere Merkmale abweichen. Die Rotis ist eine iergliedrige Schriftsippe: rotis antiqua (bzw. serif mit oll ausgestalteten Serifen) rotis semi-antiqua (bzw. semiserif mit angedeuteten Serifen) rotis semi-grotesk (bzw. semis-sans ohne Serifen, mit deutlichem Strichstärkenkontrast) rotis grotesk (bzw. sans ohne Serifen) Der Name»rotis«soll generell klein geschrieben werden. Aicher fügte erst später Majuskeln zu seinem Entwurf hinzu, da er die Großschreibung einzelner Worte als Symbol für Hierarchie und Unterdrückung ablehnte. Otl Aicher erläutert in seinem Buch typographie detailliert warum, die Rotis eine Groteskschrift mit den deutlichen Zügen der Antiqua ist, um eine bessere Lesbarkeit als bei geometrischen Groteskschriften (siehe Futura) zu erzielen. Umstritten ist sie aufgrund ihres Hybrid-Daseins und aufgrund ihrer teilweise sehr klein geratenen Punzen... angenommen die Wahrheit ist nicht das Absolute, sondern das Ökonomische, dann gibt es nicht das Wahre schlechthin, sondern nur das Richtige... Otl Aicher 28

29 Schriftfamilie Rotis 1 abcdefghijklmnopqrstuwxyzäöü ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZÄÖÜ typografie Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat olutpat. Ut wisi enim ad minim eniam, quis nostrud exerci tation ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea commodo consequat. Duis autem el eum iriure dolor in hendrerit in ulputate elit esse molestie consequat, el illum dolore eu feugiat 2 abcdefghijklmnopqrstuwxyzäöü ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZÄÖÜ Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat olutpat. Ut wisi enim ad minim eniam, quis nostrud exerci tation ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex edolor in hendrerit in ulputate elit esse molestie consequat, el illum dolore eu feugiat nulla facilisis at ero et accumsan et iusto odio dignissim qui. 3 abcdefghijklmnopqrstuwxyzäöü ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXY- ZÄÖÜ 29

30 typografie Rotis Semi Sans Bold Spationierung 580 typografie des Signets Die Ursprungsschrift für den Schriftzug on in t r a e- nös ist die futuristische Schrift»Neuropol«. Entworfen wurde sie in der Schriftgieserei Typodermic im Jahre 2001 on Ray Larabie aus Ontario, Canada. Sie erinnert an Sci-fiction, Videospiele. Ihr typografischer Charakter füllt stilistisch eine Lücke zwischen den geometrischen serifenlosen Schriften des späten 20. Jahrhunderts und der supereliptischen futuristischen Schriften Die Grundmerkmale der Futuristen waren neue Technik als Ausdruck der modernen Industriegesellschaft sowie die Dynamik und Gleichzeitigkeit aller Prozesse in der industriellen Welt. Diese Schrift wurde wegen ihrer geometrischen Grundform und der abgerundeten Endungen für den Hauptschriftzug gewählt. Durch das abstrakt wirkende Schriftbild bekommt der Begriff Intraenös eine andere Bedeutung. Als Basis für den Entwurf des Schriftuzugs stehen die Kleinbuchstaben, die erbunden und erändert wurden. Für den Untertitel wählte ich die Rotis Semi Sans in dem Schriftschnitt Bold, die eine Verknüpfung zur Hausschrift des Magazins herstellt. Die Versalien kann man bei Skalierung des Signets immer noch sehr gut lesen, da die Laufweite (Sperrung) für diese Funktion optimiert wurde. 30

31 typografie JUST THINK JUST THINK YOU RE ENOUGH YOU RE 31

32 typografie typografie der illustrationen zürich In Zeitschriften ist die Funktion einer typografisch gesteuerten Anmutung wichtig, und ist häufig an das Zusammenwirken mit Abbildungen gekoppelt. Die Thematik dieser in t r a enös Ausgabe behandelt die Entwicklung der Urbanität und hat in diesem Zusammenhang als Einführung zu jedem Artikel eine Illustration, die sich aus grafischen und typografischen Elementen zusammensetzt. Die Aufgaebe der für diesen Zweck gewählten Typografie ist die Verdeutlichung und Unterstützung des illustratorischen Inhaltes. Der Begriff URBAN spielt in der Gesamtkomposition des Aufmachers eine wichtige Rolle und wurde als Hauptitiel der Illustration in einer Pixel-Schrift gesetzt. Diese Art on Schrift ist on den ersten Computer- Schriften abgeleitet, geometrisch konstruiert aus aneinandergesetzten Pixeln. Ausschlaggebend für die Auswahl dieser Schrift ist der PIxel-Charakter, der, genauer betrachtet, mehrere Assoziationen aus der urbanen Welt herorruft: > Häuserblocks, aus einer Vogelperspektie betrachtet, sind nur noch als ereinfachte rechteckige Formen zu erkennen > flimmernde Neon-Reklamen einer Stadt > die systematisch gerasterte Anordnung der Buchstaben ähnelt der ebenso systematischen Planung der Städte Pixel sind weder rechteckig noch quadratisch; Der erbreitete Irrglaube, Pixel seien kleine Quadrate, rührt daher, dass solche bei der Vergrößerung on Rastergrafiken mit Pixelwiederholung entstehen. Andere Vergrößerungsmethoden interpolieren zwischen Nachbarpixeln und erzeugen keine mosaikhaften Strukturen. (Wikipedia 2005) Belgr ad 32

33 typografie Str assburg urban story

34 typografie 1 Die Stadt ist kostbarste Erfindung der Ziilisation, die als Vermittlerin on Kultur nur hinter der Sprache zurücksteht. Brigitte Reimann, Franziska Linkerhand, 1974 Adobe Garamond Pro Regular Italic 3...and it seems people should not build houses anymore, it seems people should not get married anymore, it seems people should stop working and sit in small... Dia Der Suffix des Hauptitels in der Illustration stellt sowohl inhaltlich als auch typografisch einen Gegensatz zur Urbanität her. Er stellt die emotionale Welt des Menschen in der Stadt dar. Für diese Funktion wählte ich die enezianische Renaissance Antiqua, Garamond Regular Kursie. Ihre Aufgabe ist die isuelle Sprache der Schrift im Einkllang mit der inhaltlichen Aussage zu bringen. Ihr Charakter ist durch die Feinheit der Zeichen, den erspielten Schriftduktus (Strichstärke und Strichführung) sehr anmutig, romantisch und subtil und eignet sich somit für emotionalere Aussagen und Begriffe. Für Zitate und Gedichte erwende ich ebenfalls die Garamond in dem gleichem Schriftschnitt, jedoch nach Bedarf in größerem Schriftgrad und Durchschuß. > Zitat groß, 18 Pt / 26 Pt, Laufweite 40 > Zitat klein 16 Pt / 20 Pt, Laufweite 40 > Gedichte 14 Pt / 17 Pt, Laufweite

35 urban typografie f f e n s i c h t l i c h e r erdenoffensichtlich ann immer noch ensichtliches nn immer noch fensichtlicher rden fensichtliches 35

36 typografie New Street Art Die aufgeklebten Papierstücke haben die Metropolen erobert. Headline weiß Arroyo Regular 54 Pt / 34 Pt Laufweite 20 36

37 m Initial Rot anamu, 27, is a model from Arroyo Regular the Chiba district of Tokyo 72 Pt who describes her style as gothic. She is a member of the Riot Girl tribe and counts the characters of Tim Burton among her style icons, her heroes are, she says, saints and so hazuki Kazuhiro, 31, belongs to a bike club and has inherited much of his custom-made and intage biker gear from senior members. He s keen to point out, though, that in contrast to what the biker tag might suggest his style is plain and polished, and not badboy. For ABSOLUT METROPOLIS he has customised a white s u b c u l t u r e typografie T ypografie passend zur Illustration Typografie erdeutlicht und unterstützt durch die Form Inhalt und Zweck eines Werkes. Um den Aufmerksamkeitswert des einzelnen Artikels zu steigern, habe ich für bestimmte Thematiken eine abwechslungsreiche typografische Auswahl getroffen. In dem links zu sehenden Beispiel diente die Arroyo Regular, eine stabile serifenlose Displayschrift die gezielt in 54 Pt mit sehr geringem Durchschuß on 34 Pt gesetzt wurde. Auf dem strukturierten Hintergrund wirkt diese plakatie Schrift mit größeren Mittellängen, engen Binnenformen, sehr gut als Kontrast und dominiert auf der Doppelseite. Diese Schrift wird nur für wenige typografische Akzente eingesetzt, da ihr Schriftcharakter nicht subtil genug für das Gesamtgestaltungskonzept on intra enös ist. Sie wird zusätzlich für Initialen in Rot oder als Schmuckelement ertikal gesetzt. 37

38 gestaltungsraster gestaltungsraster Die Notwendigkeit des Gestaltungsrasters Gestaltungsraster sind Ordungssysteme in der isuellen Kommunikation. Sie dienen der Klarheit, Geschlossenheit und Ordnung on Gestaltungssachen und erbessern dadurch die Informationsermittlung, bzw. machen Komplexes erstädlich. Dem Inhalt und der Zielgruppe entsprechend erhelfen die Raster zu harmonicher Ausgewogenheit und geben die Möglichkeit zum lebendigen Spiel grafischer Elemente. Ebenfalls ist solch eine systematische Vorgehensweise für das Erscheinungsbild eines Magazins zeitgemäß, und unterstützt die Glaubwürdigkeit des Gestaltungskonzeptes. Satzspiegel Beim Erstellen eines Rasters fängt man mit dem Satzspiegel an. Der Satzspiegel ist die Eingrenzung des Inhaltes die zu bedruckende Fläche auf dem Papierformat. Er muss sowohl funktionell als auch ästhetisch sein und sollte spannungsolle Proportionen für die Ränder aufzeigen. Seine Position darf nicht zu hoch liegen, damit der Inhalt nicht nach oben wegfliegt und nicht zu weit unten, damit der Inhalt nicht schwer und runterfallend erscheint. Zum Satzspiegel gehören Randeinstellungen, Spaltenbreite, Anzahl Spalten, Grundlinienraster, Schriftdefinitionen, Zeilenabstand, Spaltenhöhe, Rubriktitel, Pagina, Passerzeichen, Definition der Silbentrennung, Farbdefinition. 38

39 gestaltungsraster Ordnung ist das halbe Lesen 39

40 Magazin-Doppelseite Satzspiegel Satzspiegelbreite 184 mm, Rand total = 26 mm Satzspiegelbreite 184 mm, Rand total = 26 mm in t r a enös erwendet zwei Satzspiegel mit unterschiedlicher Spaltenzahl, um das Layout anspruchsoller zu gestalten und eine Lebendigkeit herzustellen. Für eine zwei- und dreispaltige Anordnung ist Blocksatz geeignet, da er die Spalten optisch besser zusammenhält und gradlinige, weiße Spaltenzwischenräume entstehen lässt. Die Spaltenbreite beträgt beim zweispaltigen Satzspiegel 89 mm und der Abstand 6 mm. Die Spaltenbreite beträgt beim dreispaltigen Satzspiegel 58 mm und der Abstand zwischen den Spalten 5 mm. 40

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42 gestaltungsraster BUCHVORSTELLUNG the art of rebellion Das erste Buch über die neue Lust am Kleben New Street Art. raffiti-forscher Axel Thiel beschäftigt sich seit bald drei Jahrzehnten mit der sich stetig ausdifferenzierenden Street Art. Der 55-Jährige beobachtet sie interessiert on oben, wie er sagt. Ich kam darauf, als ich in der Uni Kassel auf dem Klo saß und die ganzen Graffitis gesehen habe. Seitdem dokumentiert und archiiert er, was er unter die Augen bekommt, klärt auf und ersucht or allem die Diskussion über Street Art zu ersachlichen, wie er betont. Thiel wendet sich ehement gegen die Kriminalisierung der jungen, hoch kreatien Street Art-Szene, seien dies nun Kleber oder Sprayer. Damit sei letztlich nur der Maler- Branche gedient - Thiels Berechnungen zufolge werden weltweit stolze 70 Milliarden Dollar per annum mit der Entfernung on Graffitis umgestzt. antgardistische Kunst soll proozieren, ärgern, unbequem sein, zumindest jedoch überhaupt Reaktionen auslösen. Insofern kann es eigentlich keine hochwertigere Kunst als Street Art, Straßenkunst, geben. Dem einen sind Stickers ebenso wie gesprühte KLEBEN KOMMT BILLIGER DENN SPRAYEN Graffitis schlicht Verunstaltungen - und dazu oft Sachbeschädigungen, die mit großem Aufwand entfernt und polizeilich erfolgt werden müssen. Die Street Art-Theorie ersteht sich hingegen als (sub-)kulturelle Befreiungsbewegung. Reclaim the Streets, die Straße zurückzuerobern, lautet das klassische, on anarchistischem Pathos angehauchte Schlagwort. Kunst soll dieser Auffassung nach nicht nur in Museen und Galerien or sich hinschlummern, sondern im öffentlichen Raum für jeden frei zugänglich sein - und einen Gegenpol zur Die Hinwendung zu Stickers sieht Thiel nicht zuletzt im polizeilichen Verfolgungsdruck begründet. Es habe schon Schadensersatzforderungen on bis zu Euro gegen Graffiti-Sprayer gegeben. Wer beim Kleben erwischt wird, kann mit einer weit harmloseren Verfolgung rechnen, sagt Thiel. montreal-atreet art flächendeckenden Bilder- und Botschaftswelt der Werbung bilden. Ob das dann illegal ist, gilt als peripher. Einer dieser Künstler ist C100 alias Christian Hundertmark. ERFOLG WILLKOMMEN Er hat mit The Art of Rebellion 2003 das erste Buch über die neue Lust am Kleben eröffentlicht. 70 der mitunter öffentlichkeitsscheuen und meist unter Pseudonym arbeitenden Künstler werden darin per Werkporträt orgestellt. Sie sind zwischen 29 und 35 Jahre alt und meist ehemalige Sprayer, die neue Ausdrucksformen gesucht und gefunden haben. Auch der 29-jährige Hundertmark ist einer dieser Grown up -Graffiti-Künstler - und überhaupt quasi ein Prototyp der Klebe- Künstler: Er hat ein Grafikdesign-Studium hinter sich, arbeitet in einer Münchener Agentur und hat wenige ideologische Berührungsängste mit der seriösen Kunstszene. Das sind ielleicht die Hauptunterschiede zu Graffiti - dass alles iel lockerer gesehen wird und die Leute mehr können, als nur ihren Und so ist bei aller stolzen Subersiität auch kommerzieller Erfolg durchaus willkommen. Unlängst wurde etwa Obey the Giant, einer der Stars der Szene, nach einer Klebeaktion mal wieder eingebuchtet, die Werke des Amerikaners haben aber längst auch den Weg in die teuren Galerien gefunden. Da die Streetart-Leute meist eben schon ein bisschen älter als 19 sind, wissen sie wie man sich zu einer Marke macht, sagt C100. Und auch im Erfolg ist Hundertmark nicht ganz untypisch: Die erste Auflage seines Buches ist längst aus- IS THERE A CURE 4 WEEN GESELSCHAFT GESELSCHAFT wie werden wir leben? Kongress und 25. Februar 2005 Campus Westend der Johann Wolfgang Goethe-Uniersität Ö konomische Strukturkrisen und die Folgen sich wandelnder Erwerbs- und Familienbiographien machen nicht an den Ländergrenzen halt, sondern sind Umbruchsmerkmale ieler europäischer Gesellschaften. Beölkerungsschwund auf der einen Seite und Zuwanderung insbesondere aus außereuropäischen Ländern auf der anderen Seite, Alterung, Pluralisierung der Lebensstile und die Entstehung irtueller Welten sind nur einige der Schlagworte, die den sozialen Umbruch der Gegenwart kennzeichnen. ZUKUNFT DER EUROPÄISCHEN STADT Wie werden sich die Großstädte Europas im Kontext des sozialen, ökonomischen und räumlichen Wandel entwickeln und welche Auswirkungen haben die Veränderungen auf den Städtebau, die Stadtplanung und die Stadtentwicklung? Werden die bisherigen Merkmale der europäischen Stadt auch in Zukunft noch gelten und werden gerade diese Eigenschaften weiterhin Lösungsansätze für auftretende Missstände und Konflikte bieten können? An ielen Orten und Stellen wird bereits nach Antworten auf diese Fragen gesucht. In der Regel werden dabei jedoch lediglich Teilaspekte beleuchtet. Die einzelnen Wissenschaftsdisziplinen ersuchen getrennt oneinander Lösungen für die Gesellschaft und die Städte on morgen zu entwickeln. Mal sind es die Sozialwissenschaftler, mal die Architekten, die einen Vorstoß unternehmen und letztlich spielen auch ökonomische Aspekte eine wichtige Rolle. Ein integrierter interdisziplinärer Denkansatz wird bisher nicht nachhaltig erfolgt. Der Kongress im Februar 2005 will genau diese Lücke schließen, indem es die erschiedenen Disziplinen und Parteien zusammenführt. Gemeinsam mit Wissenschaftlern, Architekten, Politikern, Städteplanern und Vertretern der Wirtschaft geht es darum Lösungsansätze zu entwickeln. Unter dem Titel Wie werden wir leben? wird sich der Kongress im Februar mit den Auswirkungen der demografischen Entwicklung auf die großen Städte beschäftigen. Der zweitägige Kongress führt renommierte Wissenschaftler unterschiedlicher Wissenschaftsdisziplinen mit Entscheidern aus der Politik und der Bau-, Immobi- lien- und Finanzwirtschaft zusammen. Gemeinsam werden Fragestellungen und Themen rund um das zukünftige Leben in der europäischen Stadt diskutiert und konkrete Lösungen entwickelt. Der Kongress soll nicht Laborbedingungen simulieren, sondern in die Realität hineinwirken: die gemeinsam erarbeiteten Ergebnisse werden am Ende in einem praxis- und handlungsorientierten Manifest zusammengetragen. Das Manifest dient als inhaltliche Vorgabe für eine europaweite Ausschreibung Fraktal integrale Stadt ; die Durchführung und Realisierung dieser Ausschrei

43 10 LITERATUR factotum Wohl mit Bukowskis bester Roman, wurde ganz still und leise in den USA erfilmt. Regisseur Bent Hamer Wohl LITERATUR factotum gestaltungsraster Charles Bukowski 6 9 Wohl mit Bukowskis be Roman, wurde ganz st leise in den USA erfilm Regisseur Bent Hamer ALorem ipsum dolor sit amet, consectetuer a piscing elit, sed diam nonummy nibh euism tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam e olutpat. Ut wisi enim ad minim eniam, q nostrud exerci tation ullamcorper suscipit lobortis nisl ut a les Bukowski quip ex ea commodo consequat. Duis autem el eum iriure d Rubriktitel lor in hendrerit in ulputate elit esse molestie consequat, illum dolore eu feugiat nulla facilisis at ero et accumsan Rubriktitel iusto (Kolumnentitel) odio dignissim ist qui. ein Schmuckelement Blandit praesent luptatum zzril delenit augue duis dolore welches in mehrseitigen Publikationen als Lesefeugait nulla facilisi. Lorem ipsum dolor sit amet, consectet Führungsinstrument über die einzelnen Rubriken des adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tincidunt Magazins steht. laoreet Er dolore ist immer magna gleich aliquam postitioniert, erat olutpat. Ut wisi enim Links seitlich minim Randabfallend eniam, quis auserhalb nostrud exerci des Satzspiegels tation ullamcorper susci und gleich lobortis gestaltet: nisl ut aliquip ex ea commodo consequat. dezent gehalten, Duis autem on der el eum Optik iriure einer dolor art Lasche in hendrerit ehnlich, in ulputate esse molestie consequat, el illum dolore eu feugiat nulla flächig mit Fabe gefüllt oder mit einer Gepunkteten cilisis at ero et accumsan et iusto odio dignissim qui blan Outline. Die jeweilige Rubrik ist in der Haußschrift praesent luptatum zzril delenit augue duis dolore te feug Rotis San Serif nulla Bold facilisi. als Nam Kapitälchen liber tempor Farbig cum gesetzt. soluta nobis eleifend op Ebenfalls mit on einbezogen congue nihil ist imperdiet auch eine doming passende id quod Grafik mazim placerat aus dem Intraenös-Ordnungsystem. cer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tincidu ut laoreet dolore magna aliquam erat olutpat. Ut wisi enim ad minim eniam, quis nostrud exerci tation lamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea commodo co sequat. Duis autem el eum iriure dolor in hendrerit in ulp tate elit esse molestie consequat, el illum dolore eu feug nulla facilisis at ero et accumsan et iusto odio dignissim 43 blandit praesent luptatum zzril delenit augue duis dolore

44 komposition komposition Grafikdesign wird iel mehr erbreiten als nur Dinge, Schönheit, Gefühle oder Stil... Kompositionsebenen Eine ansprechende Komposition aus Farben, Text und Bild erfordert eine durchdachte, stimmige und ielseitige Anordnung der gestalterischen Elemente. Eine derartige Vorgehensweise ermöglicht die erfolgreiche Herorhebung und Priorisierung on Inhalten und Funktionen. Neben der Gliederung mit Schriften spielt der Umgang mit Räumen eine entscheidende Rolle. in t r a enös unterscheidet zwei Kompositionsebenen: 1. Anordnung der Seiten im Gesamtlayout jeder Ausgabe: Jeder Artikel beginnt mit einem Aufmacher in Form einer Doppelseite mit großflächigen Illustrationen oder Fotos. Dabei bleiben die Führungselemente (Rubriktitel), die Typografie des Inhaltserzeichnisses, die Spaltigkeit, der Einsatz der Hausschrift im Artikel, die Typografie des Aufmachers konstant. Variabel ist der Anteil an Anzeigen und die Platzierung der Werbung. 2. Die Komposition jeder Doppelseite als Betrachtungseinheit richtet sich nach dem Thema des Artikels. Dabei werden folgende Aspekte spielerisch ariiert: > die Farbigkeit (dezent oder kräftig) > der Umgang mit Freiräumen > die Positionierung der Headline > die Positionierung der Grafik > erschiedene Darstellungstechniken der Illustrationen > Anordnung der Fotos zum Fließtext > Einsatz on Freistellern im Fließtext > Einsatz on Zitaten > Höhe der Textspalten > Spannung durch optische Gegensätze (Kontraste) > Akzente durch bunt-unbunt, flächig-gemustert usw. > Dramatik durch die Größe und den Anschnitt der Fotos > Einsatz on experimentellen typografischen Elementen > ertikal-diagonale Komposition > horizontal-diagonale Komposition > Verknüpfungen Typografie - Bildsprache Umgang mit Freiräumen Eines der wichtigsten Kriterien innerhalb der Komposition ist der Umgang mit Freiräumen, um im Gesamteindruck keine Überfrachtungen entstehen zu lassen. in t r a enös setzt Weißräume gezielt zur Harmonisierung des optischen Gleichgewichts ein: > große Grafiken oder Bildflächen fordern mehr Freiraum um besser wirken zu können > dient der besseren Ruhephase und der Selektion des Lesers. 44

45 Graphic Anfang der Achtzigerjahre etablierten sich zunehmend Schablonengraffiti in den Städten. Der Franzose Blek Le Rat sprühte lebensgroße Ratten und andere Figuren und nannte seine Bilder Pochoirs. Von Paris aus ergrößerte sich die Bewegung der Pochoiristen, die sich, anders als die Writer, erstärkt als Künstler betrachten. Ihre Figuren oder Schriftzüge, auch Stencils genannt, wirken meist wohl bedacht und räumlich ins Stadtbild integriert. Ein wichtiges Qualitätsmerkmal on Street Art und Grund dafür, dass die Akzeptanz des Schablonengraffito in der Beölkerung höher liegt STRASSENKUNST straßenkunst Der Begriff Street Art umfasst den komplexen Bereich künstlerischer Arbeit im öffentlichen Raum. Von der Verhüllung des Reichstags bis zum schlichten Sticker am Stromkasten: Straßenkünstler arbeiten mit BE- DACHT UND RÄUM- LICH INS STADT- BILD INTE- GRIERT BE- DACHT UND RÄUM- LICH INS STADT- BILD INTE- STRASSENKUNST Straßenkünstler arbeiten mit unterschiedlichen Techniken und aus indiiduellen Motien. Für einige ist es die Entwicklung einer eigenen grafischen Sprache, für andere die aktie Mitgestaltung des eigenen Stadtbilds. unterschiedlichen Techniken und aus indiiduellen Motien. Für einige ist es die Entwicklung einer eigenen grafischen Sprache, für andere die aktie Mitgestaltung des eigenen Stadtbilds. ORDNUNGSWIDRIGKEIT ODER SACH- schnelle Sprühen illegaler Schriftzüge, so genannter Tags. Die anonymen Signaturen überziehen Wände, Züge und Bahnhöfe. Da es ielen Writern primär um die Ver- und räumlich ins Stadtbild integriert. Ein wichtiges Qualitätsmerkmal on Street Art und Grund dafür, dass die Akzeptanz des Schablonengraffito in der Beölkerung BESCHÄDIGUNG? breitung ihres Namens geht (Fame), gilt höher liegt. Momentan ist der Londoner oft: Masse statt Klasse. Bunte, großflä- Banksy mit seinen prookant-charmanten Ordnungswidrigkeit oder Sachbeschädi- chige Buchstabenbilder (Pieces) mit comi- Motien Star der Szene. Gerade gestalte- gung? Street Art ist und bleibt illegal. Wenn cartigen Charakteren gehören ebenso zum te er ein Albumcoer der britischen Band auch wildes Plakatieren und Stickerkleben Spektrum der Sprühkunst, die als iertes Blur. in der Regel folgenlos bleiben, so wird sei- Element der HipHopkultur gilt. Wettbe- tens der Obrigkeit doch ersucht, Sprüher werb und Konkurrenz beherrschen die strafrechtlich strenger zu erfolgen. Nach Szene. Und es gibt Verhaltensregeln: Als CUT-OUTS neuen Gesetzentwürfen soll das ästheti- gröbste Beleidigung gilt das Crossen, das sche Verunstalten einer Hauswand ge- Besprühen oder Übermalen eines fremden In den Neunzigerjahren erweiterten sich nerell als Sachbeschädigung gelten. Dabei Pieces oder Tags. die Spielarten der Straßenkunst. Gerade geht die Rechtsprechung on einer Sub- Berlin entwickelt sich zu einem Zentrum stanzerletzung aus. Ob Straßenkunst ge- für internationale Künstler. Nach dem ahndet wird, richtet sich nach Art und Ort STENCILS Mauerfall holen Berliner das nach, was der Anbringung und besonders nach dem Writer in München, Dortmund und Amster- Inhalt. Sind politische Parolen inoliert, Anfang der Achtzigerjahre etablierten dam längst orgemacht haben. Berlin wird könnte sich der Staatsschutz einschalten. sich zunehmend Schablonengraffiti in den zur Graffitihauptstadt. Neben den mar- Städten. Der Franzose Blek Le Rat sprühte kant gesprühten Silberbildern prägen heu- lebensgroße Ratten und andere Figuren te Kreidezeichnungen, Wandmalerei oder EINIGE VARIANTEN IM ÜBERBLICK: und nannte seine Bilder Pochoirs. Von Scherenschnitte (Cut-outs) das Straßen- Paris aus ergrößerte sich die Bewegung bild. Immer häufiger zeichnen und sprühen Graffiti sind die am weitesten erbreitete der Pochoiristen, die sich, anders als die Künstler ihre Tags und Stencils auf Aufkle- Form on Street Art. Im New York der Sieb- Writer, erstärkt als Künstler betrachten. ber und Plakate, die unkompliziert und Zeit www:xoooox.com zigerjahre entstanden, entwickelten sich Graffiti aus dem Writing. Writing meint das Ihre Figuren oder Schriftzüge, auch Stencils genannt, wirken meist wohl bedacht sparend im Stadtbild angebracht werden. Text: www