Er sah das Tönen. Schlafes Bruder - Text und Film

Transkript

1 Germanistik Christian Brune Er sah das Tönen. Schlafes Bruder - Text und Film Examensarbeit

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3 »Er sah das Tönen.«Schlafes Bruder Text und Film Schriftliche Hausarbeit im Rahmen der Ersten Staatsprüfung für das Lehramt der Sekundarstufe II dem Staatlichen Prüfungsamt Köln vorgelegt von Christian-Martin Brune Germanistisches Institut Bonn 2004

4 Inhaltsverzeichnis Einleitung Erster Teil»Was sind Worte!«Das Buch Schlafes Bruder 1.1 Einleitende Gedanken zum Roman Warum Schlafes Bruder? Eine kurze Rezeptionsgeschichte Zu Inhalt und Figurenkonstellation 1.2 Die Leitmotive Das Motiv Stein Das Motiv Feuer Das Motiv Wasser Das Motiv Dorf Sprachlosigkeit vs. Schreien Liebe vs. Musik Liebe vs. Tod Verschiedene Lesarten Die Frage der Schuld an einer gescheiterten Existenz 1.3 Das Spiel mit der Sprache als Hauptsache eines literarischen Textes Möglichkeiten, Wirkungen und Grenzen der Sprache in Schlafes Bruder Das Verhältnis von Erzähler und Erzählung Das Verhältnis vom Erzähler zum Leser Das Verhältnis vom Leser zur Erzählung

5 Zweiter Teil»Er sah das Tönen.«Die Verwandlung des Buches in einen Kinofilm 2.1 Allgemeine Gedanken zur Literaturverfilmung Von der Intertextualität zur Intermedialität Die Intermedialitätsformel Es gibt keine Literaturverfilmung! Über die Berechtigung des Begriffs Thesen zur Verfilmbarkeit von Literatur 2.2 Der Vilsmaier-Film»Schlafes Bruder«2.2.1 Allgemeine Informationen zum Film Die Erkennung des Genotextes Die Umsetzung des Genotextes im Film 2.3 Analyse einzelner Szenen Intermediale Bedienungsanleitung Die Dorfkulisse und Personen Die Taufe Das Hörwunder Elias vergeistigte Liebe Die Doppelszene Die Reaktion der Eschberger Bürger Dialoge anstatt Sprachlosigkeit 2.4 Zusammenfassung Literaturangaben

6 Einleitung In dem Kapitel Das Wunder seines Hörens beschreibt der Erzähler in Robert Schneiders Schlafes Bruder, wie dem fünfjährigen Johannes Elias Alder auf wundersame Weise ein vollkommenes Gehör geschenkt wird. Es wird wortgewaltig ausgeführt, wie er erst seine nächste Umgebung, dann sein Heimatdorf, dann das Gebirge und schließlich alle Geräusche der Welt auf einmal hört, während sich sein Körper auf unvorstellbare Art und Weise deformiert. Immer unwahrscheinlicher, aber auch immer schillernder wird die Schilderung, die der Erzähler abschließt mit dem Ausruf Was sind Worte!. 1 Genau hier befindet sich der Ansatz zu dieser Arbeit: Was sind eigentlich Worte? Was bewirken sie? Und was wird daraus von anderen gemacht? Zuerst einmal ist zu evaluieren, was ich daraus mache: Ein grundlegendes Verständnis des Romans, der Bilder und Leitmotive bildet die unverzichtbare Basis, weshalb im ersten Teil der Arbeit genau dies im Mittelpunkt der Betrachtungen stehen wird. Nur von einem klar interpretierten Standpunkt aus können die weiteren Untersuchungen überhaupt erst Sinn machen. Die Worte des Romans selbst also geben einen ersten Hinweis auf die vom Erzähler gestellte und von mir aufgenommene Leitfrage. Im selben Kapitel wird ein besonderes Detail erwähnt, das in seiner einfachen Struktur dennoch eine Menge spannender Fragen beinhaltet. Elias erweitert in der betreffenden Szene nicht einfach sein Gehör, nein er sah das Tönen! 2 Auch wir, die Rezipienten des Werkes, können das Tönen sehen, denn es gibt einen Film zum Buch, oder besser gesagt: nach Motiven aus Schlafes Bruder. Hier setzt der zweite Teil der Arbeit an, wieder geleitet von der Frage, was Worte sind und was aus ihnen gemacht wird. Unweigerlich drängt sich spätestens an dieser Stelle ein Begriff auf, der nicht beiseite geschoben werden kann und soll: Intermedialität. Was passiert mit einem Roman, wenn er in einen Film übersetzt wird? Gibt es eine Hierarchisierung, steht der Roman über dem 1 Schlafes Bruder (im Folgenden SB), S SB, S

7 Film oder umgekehrt? In welchem Abhängigkeitsverhältnis stehen die beiden Werke zueinander? Neben einer Begriffsbestimmung werden allgemeine Überlegungen zur Literaturverfilmung im Blickpunkt stehen, die am Praxisbeispiel Schlafes Bruder manifestiert werden sollen. Formen der Intermedialität und Thesen zur Verfilmbarkeit von Literatur und zum Begriff Literaturverfilmung werden anhand des vorliegenden Buches und Films diskutiert. Einige durchaus bekannte und etablierte Ansätze zur Intermedialitätsforschung werden zu Rate gezogen, auf das vorliegende Beispiel angewandt und gewiss auch weiterentwickelt; eine komplette Diskussion aller strittigen Punkte würde den Rahmen dieser Arbeit sprengen und ist auch gar nicht das Thema, da sicherlich anhand eines einzigen Beispiels keine Theorie entwickelt werden kann. Wenn trotzdem hier oder da neue Denkansätze zur Diskussion der Intermedialität und zu einer Theorie der Literaturverfilmung geliefert werden, so ist dies ganz im Sinne des Autors und selbstverständlich begrüßenswert. Eine interaktive Super-Video-CD, die in jedem DVD-Player abgespielt werden kann und sowohl einige Filmszenen als auch Menüs mit Erläuterungen dazu enthält, komplettiert die Arbeit und liefert zu den schriftlichen Überlegungen die bewegten Bilder. Denn wie schon Robert Schneider schrieb: Was sind Worte! 3

8 Erster Teil»Was sind Worte!«Das Buch Schlafes Bruder 1.1 Einleitende Gedanken zum Roman Warum Schlafes Bruder? Der Roman Schlafes Bruder ist aus verschiedenen Gründen hervorragend dazu geeignet, exemplarisch zur Verdeutlichung der in dieser Arbeit vorgestellten Denkansätze zum Verhältnis von einem Roman und seiner Verfilmung herangezogen zu werden. Aus rein pragmatischen Erwägungen heraus steht der Roman bereits ganz oben auf der Liste der möglichen Titel er ist eine außerordentlich erfolgreiche Neuerscheinung der neunziger Jahre und er ist verfilmt worden. Das allein würde selbstverständlich nicht ausreichen. Darüber hinaus stellt das Buch durch seine komplexe Erzählstruktur, die vielschichtigen Lesarten, die möglich sind, das virtuose Spiel mit der Sprache, der extravaganten Beziehung des Erzählers zu seiner Erzählung und zum Leser sehr hohe Anforderungen bei der Konvertierung des Stoffes in ein anderes Medium und es stellt sich die Frage, ob diese Anforderungen nicht eine zu hohe Hürde darstellen. Auch der Film selbst drängt sich förmlich auf für eine Betrachtung der Zusammenhänge zwischen Text und bewegtem Bild. Die für deutsche Verhältnisse extrem aufwändige Produktion, der hohe Werbeaufwand, der namhafte Regisseur und die gute Besetzung lassen noch unabhängig von der Einschätzung der Qualität des Films den Schluss zu, dass hier ein Kunstwerk entstanden ist, das zumindest von seinen Rahmenbedingungen her überhaupt eine Chance hat, einem Vergleich mit einem unbestritten guten Buch standhalten zu können; eine Chance, die eine drittklassige, lediglich auf schnellen Kommerz ausgelegte Produktion sicherlich von Anfang an nicht hätte. 4

9 Der Einwand, ob und wann es überhaupt legitim sei, Buch und Film zu vergleichen und letztendlich miteinander zu messen, sei bereits an dieser Stelle durchaus erlaubt, soll aber zurückgestellt werden, weil genau diese Fragestellung im Rahmen der weiteren Untersuchungen eine entscheidende Rolle spielen wird. Dem soll hier nicht vorgegriffen werden; dass aber Buch und Film, die von gleicher Stoffgrundlage ausgehen, in Zusammenhang miteinander stehen, soll bereits jetzt als ein Axiom verstanden werden. Als letztes, rein subjektives Argument für die Auswahl genau dieses Romans und Films sei noch gestattet, eine persönliche Wertung einzubringen. Schlafes Bruder ist meiner Ansicht nach eines der besonders beeindruckenden Bücher der neunziger Jahre, ein virtuoses Gesamtkunstwerk, nicht frei von Brüchen und Widersprüchen, aber insgesamt fesselnd und von solcher Faszination, dass kaum ein anderes Werk für mich soviel für das Thema dieser Arbeit hergeben würde Eine kurze Rezeptionsgeschichte Der Debütroman von Robert Schneider ist 1992 auf der Frankfurter Buchmesse die einzige Neuerscheinung des Reclam Verlages Leipzig und wird als Geheimtipp gehandelt. Die ersten Kritiken sind meist positiv; auch im literarischen Quartett wird Schlafes Bruder besprochen, gewohnt kontrovers diskutiert und dadurch verkaufstechnisch noch weiter gefördert. Bereits im Jahr nach dem Erscheinen ist klar, dass dieser Roman - allein von den Verkaufszahlen betrachtet ein großer Wurf ist; zu Beginn des Jahres 1998 hat die Gesamtverkaufszahl bereits 1,4 Millionen Exemplare erreicht. Inhaltlich ist ihm durch die überschwängliche Kritik ähnliches zugestanden worden, sei es durch Die Zeit, Die Presse, das Hamburger Abendblatt oder die Frankfurter Rundschau. 3 Nicht ausblenden darf man in der Betrachtung der Kritik den zweiten Roman Schneiders, Die Luftgängerin von Die Kritiker bedachten dieses Werk nun von Beginn an mit großem Interesse, allerdings mit weniger großem Wohlwollen. Die Stimmen waren mehrheitlich negativ und auch der erste 3 Siehe die entsprechenden Beiträge in: Moritz, Rainer (Hg.): Über»Schlafes Bruder«. Materialien zu Robert Schneiders Roman, Leipzig