Human Computer Interaction

Transkript

1 Human Computer Interaction Gestaltung und Implementierung effizienter Benutzungsschnittstellen V-02 Elemente des Screen Designs Johann Wolfgang Goethe-Universität

2 Übersicht Grundregeln zur Gestaltung Graphische Semiologie (Graphical Semiotics) -- Visuelle Variablen Harmonien Proportionen Gestaltprinzipien Organisation und visuelle Struktur Raster Layout Elemente der Farblehre und Farbskalen Elemente der Typographie und des Satzes 2

3 Grundregeln zur Gestaltung Weniger ist oft mehr! Gute Lesbarkeit ist oberstes Gebot Bescheidenheit im Einsatz der Mittel Beschränkung auf wenige Ideen Zu viele Effekte nehmen sich gegenseitig die Wirkung Je weniger einer braucht, desto mehr nähert man sich den Göttern, die gar nichts brauchen. (Sokrates) Nach: da findet man auch Online Kurse zur Typographie und zum Gestalten 3

4 Optische Achsen beachten! Optische Achsen sind zum Beispiel Satzkanten oder die Ränder von Bildern, Fensterränder oder Bildschirmränder Je mehr optische Achsen auf einem Blatt verteilt sind, desto problematischer ist ein Entwurf, umso schwieriger ist gute Typografie. Besonders heikel wird es, wenn die Achsen noch verschiedene Winkel haben 4

5 Optische Mitte Wann sitzt ein Objekt (Punkt, Text) genau in der Mitte? - Es handelt sich hierbei also um eine optische Täuschung. Rechtes Beispiel (beinahe zuviel) nach oben geschoben. Sitzt also weit über der Mitte! Aber trotzdem befindet er sich scheinbar in der Mitte des Blattes. Man nennt dieses Phänomen optische Mitte. Sie befindet sich immer etwas über der tatsächlichen (geometrischen) Mitte. Deshalb ist der untere Rand bei Büchern fast immer größer als der obere. 5

6 Eleganz und Einfachheit Eleganz Ziel des Entwurfsprozesses eligere (lat.): (sorgfältig) auswählen Einfachheit Zentrales Element zur Erreichung von Eleganz Erhöht Verständlichkeit Wiedererkennbarkeit Einfachen Zugang Usability 6

7 Eleganz und Einfachheit Prozess zur Erreichung von Eleganz und Einfachheit Vereinheitlichung: Zusammenführung der Gestaltungselemente zu einem einheitlichen Ganzen Verfeinerung: Zielgerichtete Anpassung an Erfordernisse (Ziel, Betrachter, Kontext) Eignung: Überprüfung der Fitness des Entwurfs nach jedem Entwurfszyklus 7

8 Eleganz und Einfachheit Häufige Fehler Überfrachtung des Designs (Clutter) Gegenseitiges Stören visueller Elemente Komplexe visuelle Strukturen Zu hoher Detailgrad der graphischen Elemente 8

9 Skalierung, Kontrast und Proportion Information consists of differences that make a difference. (Edward Tufte, 1990) Skalierung Relative Größe bzw. Faktor eines Gestaltungselements in Relation zu allen anderen Elementen Kontrast Erkennbare Unterschiede zwischen den Gestaltungselementen in den visuellen Dimensionen: Position, Größe, Farbe, Textur, Form, Orientierung, Bewegung Grundlage für Unterscheidbarkeit, Betonung, Interessenssteuerung, etc. Element zur Erreichung Klarheit im Design durch bewussten Einsatz zur Unterscheidung von Elementen Proportion Balance und Harmonie der Verhältnisse zwischen Gestaltungselementen Kein absolutes Maß! 9

11 Graphische Semiologie (Graphical Semiotics) Graphische Semiologie Wissenschaft der graphischen Zeichen und Symbole Basiert auf tausende Jahre alten Traditionen Wissenschaften mit Bezug zu dieser Thematik Theologie, Philosophie, Anthropologie, Psychologie,..., Kartographie,..., Visualisierung Grundlegende Arbeiten von Jacques Bertin The Semiology of Graphics, 1982 Grundlage der modernen Visualisierung 11

12 Visuelle Variablen (Grundelemente der Gestaltung) nach Bertin, 1982 Position (x und y) Fläche, Größe Helligkeit Textur Neigung, Orientierung Form, Gestalt Farbe 12

13 Visuelle Variablen Mögliche Ergänzungen Länge Volumen Farbton Sättigung Winkel Verbindung Enthaltung 13

14 Visuelle Variablen Weitere Ergänzungen Bewegung Veränderung Blinken 14

15 Eigenschaften Visueller Variablen (nach Bertin) Selektiv Spontane Gruppierung beim menschlichen Betrachter Besonders nützlich zur Visualisierung nominaler Daten Weitere Unterscheidung: Assoziativ vs. Nicht assoziativ Assoziativ: alle Variablen haben bei Benutzung dieser Variablen weiterhin die gleiche Sichtbarkeit Ordinal Spontane Anwendung einer Ordnung beim menschlichen Betrachter Besonders nützlich zur Visualisierung ordinaler Daten Proportional Spontane Anwendung einer Ordnung beim menschlichen Betrachter Direkte Assoziation eines Wertes Besonders nützlich zur Visualisierung ordinaler und quantitativer Daten 15

16 Visuelle Variablen Bertin

17 Hohe Effektivität Geringe Effekt. 17 Quantitativ Ordinal Nominal Position Position Position Länge Winkel Neigung Fläche Volumen Helligkeit Sättigung Farbton Textur Verbindung Enthaltung Form Helligkeit Sättigung Farbton Textur Verbindung Enthaltung Länge Winkel Neigung Fläche Volumen Form Farbton Textur Verbindung Enthaltung Helligkeit Sättigung Form Länge Winkel Neigung Fläche Volumen Nach Mackinlay 1986 mit Adaptionen

19 Harmonie - Proportionen Harmonie Effekt des Erreichens eines einheitlichen und gefälligen Gesamteindrucks Als harmonisch empfundene Verhältnisse 1:2 2:3 3:4 Quadrat (1:1) Goldener Schnitt (oft überschätzt) 19 Vitruvian-Mensch von Leonardo da Vinci

20 Goldener Schnitt Zwei Strecken stehen im Verhältnis des Goldenen Schnittes, wenn sich die größere zur kleineren verhält wie die Summe aus beiden zur größeren Verhältnis wird mit dem griechischen Buchstaben Φ (Phi) bezeichnet Sei a die längere und b die kürzere Strecke, so gilt: 20

21 Viele geometrische Konstruktionsmethoden 1. Errichte auf der Strecke AB im Punkt B eine Senkrechte der halben Länge von AB mit dem Endpunkt C. 2. Der Kreis um C mit dem Radius BC schneidet die Verbindung AC im Punkt D. 3. Der Kreis um A mit dem Radius AD teilt die Strecke AB im Verhältnis des Goldenen Schnittes Viele weitere, siehe z.b. Wikipedia 21

22 Goldener Schnitt Geschichte des goldenen Schnitts Erste Erwähnung: Hippasos von Metapont (um 450 v. Chr.) Analytische Auseinandersetzung: Euklid ( v. Chr.) Anwendung Cheops-Pyramide Vorderfront des Panthenon Dom von Florenz, Notre Dame Alte Rathaus in Leipzig, ein Renaissancebau aus den Jahren 1556/57. Panthenon Tempel, Athen 22

23 Goldener Schnitt Moderne Anwendung Le Corbusier ( ): Modulor Auf der Mathematik und den menschlichen Körperverhältnissen aufgebautes Maßsystem auf Grundlage des goldenen Schnitts 23

25 Gestalt-Prinzipien Thurston

26 Gestalt-Prinzipien Andere Bezeichnung Gestalt-Gesetze Aber: keine Gesetze im strengen Sinn, keine absolute Gültigkeit, kein Beweis Thema Beschreiben verschiedene Phänomene der höheren Wahrnehmung (im Gegensatz zum frühen Sehen) Organisatorische Prinzipien als grundlegende Prozesse der menschlichen visuellen Wahrnehmung Holistische Natur der menschlichen Wahrnehmung Das Ganze unterscheidet sich von der Summe seiner Teile. Grundlage Frankfurter Schule der Gestalt-Psychologie (seit 1912) Max Wertheimer, Kurt Koffka, Wolfgang Kohler,... 26

27 Gestalt-Prinzipien "Laws of Oranization in Perceptual Forms" (Wertheimer 1923) Prinzip der Nähe (Proximity) Prinzip der Ähnlichkeit (Similarity) Prinzip der stetigen Fortsetzung (Continuity) Prinzip der Konvexität (Geschlossenheit, Closure) Prinzip des Gemeinsamen Schicksals (Common Fate) Prinzip der Prägnanz 27

28 Gültigkeit der Gestalt-Prinzipien Die damaligen Erklärungen entsprechen nicht dem heutigen Wissensstand Prinzipien selbst sind jedoch nach wie vor gültig und Grundlage wichtiger Gestaltungsregeln 28

29 Prinzip der Nähe (Proximity) Näheres wird als zusammenhörig empfunden Eines der wirksamsten Prinzipien Einfachste und mächtigste Möglichkeit eine enge Beziehung zwischen Entitäten auszudrücken 29

30 Prinzip der Nähe (Proximity) Spätere Erweiterung und Generalisierung: Prinzip der räumlichen Konzentration (Principle of Spatial Concentration, Slocum 83) 30

31 Prinzip der Ähnlichkeit Gleiches (oder fast gleiches) wird als zusammengehörig empfunden Farbe (Helligkeit hier) gruppiert stärker als Form 31

32 Prinzip der stetigen Fortsetzung (Continuity) Es werden eher einfache, regelmäßigere, glatte oder kontinuierliche Formen wahrgenommen im Gegensatz zu solchen mit abrupten Änderungen 32

33 Anwendung des Prinzips der stetigen Fortsetzung z.b. in Blockdiagrammen: Verbindungen zwischen Diagrammelementen werden einfacher erkannt, wenn die Linien kontinuierlich und glatt sind 33

34 Prinzip der Konvexität Konvexe Konturen werden bevorzugt geschlossen und bevorzugt wahrgenommen 34

35 Anwendung des Prinzips der Geschlossenheit Venn Diagram: Elemente können zu A und C gehören, aber nicht zu A, B, und C Alle Elemente, die die sowohl zu B als auch zu C gehören, sind auch Elemente von D 35

36 Prinzip der Verbundenheit (Connectedness) Prinzip der Verbundenheit (Connectedness) Ergänzung von Palmer und Rock, 1994 Verbundenheit ist stärker als Nähe, Farbe, Größe, Form 36

37 Anwendung: Knoten-Kanten-Diagramme 37

38 Prinzip der Symmetrie (Symmetry) 38

39 Prägnanzprinzip Prägnanzprinzip (engl. Simplicity, Prägnanz) Nicht direkt von Wertheimer als Prinzip genannt, aber in Verbindung mit der Prinzip der guten Gestalt erwähnt "Of several geometrically possible organizations that one will actually occur which posesses the best, simplest, and most stable shape." (Koffka 1935) 39

40 Prinzip des Gemeinsamen Schicksals Objekte, die sich gemeinsam bewegen, werden als zusammengehörig erkannt 40

41 Prinzip der Relativen Größe (Relative Size) Kleinere visuelle Komponenten werden eher als Objekte wahrgenommen Beispiel: schwarzer Propeller vor weißem Grund Beachte: generell werden horizontale oder vertikale Strukturen gegenüber diagonalen häufiger als Objekte erkannt 41

42 Figur-Grund-Trennung Visuelles System unterscheidet Vordergrund (Objekte, Figuren) und Hintergrund bereits in den frühen Stufen der Wahrnehmung (Rubin 1915) Rubin 1921 Grundlage für die Objektidentifikation Viele Einzelelemente (geschlossene Konturen, Symmetrie, weiße Fläche als Hintergrund,...) tragen dazu bei Klare geometrische Strukturen sind nicht erforderlich Escher 42

43 Figur-Grund-Trennung Turston 1986 Kanizsa Triangle 43

45 Organisation und visuelle Struktur Organisation und visuelle Struktur Wichtiges Element, um dem Anwender einen strukturierten Zugang zu ermöglichen Erste Form der Information, die wahrgenommen wird Leitet die Interaktion Gestaltprinzipien als Leitfaden zur Schaffung von Struktur Gruppierung Hierarchisierung Schaffung von Beziehungen Balance 45

46 Organisation und visuelle Struktur Techniken zur Kommunuikation visueller Struktur und Organisation Symmetrie zur Erreichung von Balance Ausrichtung für visuelle Beziehungen Schaffung von Strukturen für das menschliche Auge durch Ausrichtung Negative Space: Schaffung von Kontrast durch Verwendung von Leerflächen 46

47 Organisation und visuelle Struktur Häufige Fehler Keine oder inhaltlich falsche Strukturen Falscher Einsatz von Symmetrie Unklare innere Strukturen (z.b. bzgl. Hierarchien) Fehlende oder mangelhafte Ausrichtung graphischer Elemente Information Overload 47

48 Gestaltungsraster Grundlage der meisten typografischen Entwürfe Kein universelles Raster, sondern angepasst an Medium Größe der Darstellungsfläche Gestaltungselemente, die verwendet werden sollen Zielgruppe und kommunikatives Ziel Satzspiegel mit Rändern im Verhältnis 2:3:4:5 Klassische Konstruktion für einen Satzspiegel 48

49 Gestaltungsraster 3-spaltiges Raster Raster mit 5 Spalten und Bildbereichen 49

51 Was ist Farbe? Farbe ist ein durch das Auge vermittelter Sinneseindruck, also eine Gesichtsempfindung. Die Farbe ist diejenige Gesichtsempfindung eines dem Auge strukturlos erscheinende Teils des Gesichtsfeldes, durch die sich dieser Teil bei einäugiger Beobachtung mit unbewegtem Auge von einem gleichzeitig gesehenen, ebenfalls strukturlosen angrenzenden Bezirk allein unterscheiden kann. (DIN 5033 Farbmessung, Teil 1, 1979) 51

52 Farbe ist ein sehr vielschichtiges Problem Verschiedene Aufgaben und Ziele verlangen unterschiedliche Farbsysteme, Farbräume und Repräsentationen: Eine Auswahl Farbwahrnehmung Physiologie und Psychologie Farbordnung Kunst... Harmonien... Wirkungen subjektiv Farbrechnen im Computer,... in CG: Farbe als Tripel (3D-Vektor) Farberzeugung Lichtquellen, Körperfarben, Durchlichtfarben Farbmischung Ideal: Additiv, Subtraktiv (Multiplikativ) und Real Farbmessung Reproduktion (objektiv, reproduzierbar, kalibriert 52 nicht vom Individuum abhängig, Spektrum Tripel) Farbübertragung in Kommunikationssystemen, z.b. Fernsehen,... Farbauswahl User Interface

53 Details zur Farblehre z.b. im Veranstaltungsarchiv GDV GDV 07: Vorlesungen Elemente der Bildwahrnehmung und Farbrepräsentationen Bitte schauen Sie diese Materialien einmal durch es trägt zum tieferen Verständnis bei! 53

54 Einsatzgebiete für Farbe im HCI Farbe kann für folgende Aufgaben eingesetzt werden Lenken der Aufmerksamkeit Gruppierung von Merkmalen durch Visualisierung qualitativer Aspekte Visualisierung ordinaler Daten Visualisierung quantitativer Daten 54

55 Ordinale Daten Je nach Aufgabe: Suchen und Identifizieren: Wahl wie bei nominalen Daten Übersicht oder Vergleichen: Abbildung auf Farbskalen wie bei quantitativen Daten Beispiel: modifizierter Farbkreis Problem: Werden diese Größen dann auch als quantitative Größen interpretiert? 55

56 Quantitative Daten Beachte: Immer nur einen Teil der Buntton-Skala benutzen Die zwei unteren Verfahren erlauben den Einsatz von Farbtabellen (Color-Look-Up-Table) 56

57 Farbskalen Typen von Farbskalen Grauwertskalen: Variation der Helligkeit Farbskalen: Variation der Farbart (Sättigung und Farbton) Aspekte von Farbskalen Abbildung auf RGB i.d.r. nicht effizient und wenig effektiv Abbildung auf HSV, HLS, o.ä. möglich Spezielle Farbskalen i.d.r. effizienter Ein Hinweis: Der Color Brewer (Cindy Brewer) liefert in vielen Anwendungsfällen recht gute Ergebnisse ( wenn man es nicht doch selbst machen will) aber nur, wenn man ihn richtig benutzt! 57

58 Grauwertskalen Man verwende empfindungsmäßig gleichabständige Stufen, etwa nach folgender Formel: Berücksichtigt man die nötige Gammakorrektur (für Farbmonitore 2,3... 2,8), so erhält man: Kuriosum: Diese Zwei Effekte korrigieren sich fast selbst! 58

59 Farbskalen Aufgabe: Bringen Sie die Farbe in eine Ordnung! Farbordnungssystem Basis oft die Qualitäten: Helligkeit Farbton Farbsättigung, z.b. HLS 59

60 Farbskalen Gray scale Full spectral scale Single sequence part spectral scale Single sequence single hue scale Double-ended multiple hue scale 60

61 Einige Regeln für den Einsatz von Farbskalen Wenn eine wahrnehmungsmäßig geordnete Sequenz benötigt wird, bevorzuge man eine Grauwertskala, Rot-Grün Skala Gelb-Blau Skala Sättigungsskala 61

62 Einige Regeln für den Einsatz von Farbskalen Verschiedene Skalen sind für verschiedene Detailgrade unterschiedlich gut geeignet: Großer Detailreichtum Luminanzskalen Geringerer Detailreichtum Farton- oder Sättigungsskalen 62

63 Einige Regeln für den Einsatz von Farbskalen Uniforme Skalen können durch Verwendung von CIELUV (CIELAB) gewonnen werden. Achtung: auf Gamma-Korrektur achten! Achtung: Manchmal sollen spezielle Eigenschaften durch nichtuniforme Skalen hervorgehoben werden! 63

64 Einige Regeln für den Einsatz von Farbskalen Für ein Ablesen von Datenwerten sollte man Farbskalen benutzen, die durch viele Farbarten charakterisiert ist Minimiert Fehler durch Farbkontrast Oft ist eine Spiralskala, z.b. im CIELUV-Farbraum sehr gut Alle Farben unterscheiden sich auch in der Helligkeit 64

65 Einige Regeln für den Einsatz von Farbskalen Durch Wahrnehmungseffekte erscheinen kontinuierliche Skalen oft diskret Um Formen und Strukturen in Wertefeldern wahrnehmbar darzustellen, ist die Betrachtung der Daten als Höhenfeld und ein Standard-Shading der CG oft effizienter als Farbskalen 65

66 Farbfehlsichtigkeit Farbe wird nicht von allen Personen gleich wahrgenommen Farbfehlsichtigkeit Abnormale Farbwahrnehmung Ca. 8% der männlichen und ca. 0.4% der weiblichen Bevölkerung Häufig nur für kleine Sehwinkel (< 20) Betroffene Personen wissen oft nichts von ihrer Farbfehlsichtigkeit 66

67 Farbfehlsichtigkeit Anomalien: Wahrgenommener Farbraum kann mit immer noch mit 3 Primärvalenzen beschrieben werden Protanomalie Schwäche in der Rot-Grün Wahrnehmung (Schwäche im Rot-Bereich) ca 1% der Bevölkerung Deuteranomalie Schwäche in der Rot-Grün Wahrnehmung (Schwäche im Grün-Bereich) 5-6% der Bevölkerung 67

68 Allgemeine Regeln zur Visualisierung mit Farbe Verwende Farbe mit Zurückhaltung: Weniger ist mehr! Verwende Farbe zur Gruppierung und zur Unterstützung beim Suchen Betone das Interessante und vermeide das Störende Verwende gewohnte Farbkodierungen: Nutze Metaphern des Anwendungsgebietes Gestalte für Nutzer mit Farbanomalien Say it again! - Farbe für redundante Kodierungen Verwende einen angemessenen Level-of-Detail! 68

69 Allgemeine Regeln zur Visualisierung mit Farbe Verwende blau für großflächige Bereiche, keine dünnen Linien Verwende rot und grün im Zentrum der Blickfeldes Randbereiche der Retina sind nicht sensitiv für diese Farben Verwende schwarz, weiß und gelb in der Peripherie Verwende Farben für benachbarte Regionen, die sich in Farbton und Helligkeit unterscheiden; Vermeide die Verwendung verschiedener Blautöne für benachbarte Regionen Verwende möglichst nicht mehrere hoch gesättigte Farben, insbesondere mit großen spektralen Unterschieden, zusammen Vermeidung von Nachbildern Berücksichtige mögliche Farbverschiebungseffekte benachbarter Farbflächen 69

71 Typographie Typografie Als Kunst oder Kunsthandwerk verstandene Gestaltung einer Textseite, eines Plakats oder eines gesamten Dokuments mittels Schrift, Bildern, Linien, Flächen (Weißräume) und Farben Handwerk mit langer Tradition: Anfänge des Buchdrucks im Mittelalter Mikrotypografie Schriftgestaltung Makrotypografie Layout einer gesamten Seite oder Publikation. Typografie und Computer Übernahme vieler der traditionell gewachsenen Regeln Neuinterpretation, aber auch Verletzung einiger Regeln Vertiefung in Typografie Theorie und sehr viel Praxis: in Vorlesung allein nicht vermittelbar! Begabung 71

72 Schriften Schriftart, Schrift (Typeface) In der Typografie die grafische Gestaltung eines Zeichensatzes. Schriften werden unterteilt in Schriftgruppen (Klassen, Familien, Kategorien) DIN legt verschiedene Schriftgruppen fest Hauptkennzeichen von Schriftfamilien Proportional vs. nicht proportional mit Serifen vs. serifenlos Serifen: kleine horizontale Endlinien an Buchstaben, an denen sich das Auge orientieren kann Serifenbehaftete Schriften eignen sich für gedruckten Fließtext Schriften ohne Serifen auf Entfernung besser erkennbar Nutzung für Plakate 72

73 Schriftfamilien nach DIN (Auswahl) Gruppe Bemerkung Zeichensätze Beispiel Franz. Barock- Antiqua Entwickelt um 1540, insb. Claude Garamond z.b. Garamond, Bembo, Goudy, Palatino Barock-Antiqua Blütezeit ca z.b. Baskerville, Tiffany, Times- Antiqua Klassizistische Antiqua Serifenlose Linear- Antiqua Ca. 1800, Bodoni und Didot Erste Hälfte 19. Jahrhundert; alte Bezeichnung: Grotesk Bodoni-Antiqua, Didot, Madison- Antiqua, Torino, Avant Garde, Franklin Gothic, Frutiger, Futura, Helvetica, Lucida, Rotis Sans, Univers 73

74 Schriften für Computereinsatz Zeichensatz Bemerkung Beispiel Andale Microsoft's freie Version der klassischen Monotype (Gleichmäßige Zeichenbreite) Arial Lucida Sans Tahoma Verdana P. Sunders, R. Nicholas/Microsoft Frei verfügbarer Ersatz für Helvetica K. Holmes Eine der ersten für Computereinsatz optimierten Schriften Microsoft, Frei verfügbar. M. Carter / Microsoft, Frei verfügbar a e f g AM a e f g AM a e f g AM a e f g AM 74

75 Schriftstärke und Schriftschnitt Schriftstärke (Font Weight) Gewicht bzw. Größe der Zeichen Schriftschnitte (Font Style) Normal (book, medium): normaler Text Fett (bold): Auszeichnungen Kursiv (italic): Hervorhebungen, Bildlegenden, Zitate extra schmal (condensed) Extra breit (extended) 75

76 Beispiel: Frutiger 76

77 Bemaßung und Schriftsatz 77

78 Regeln für Schrifteinsatz Mehr als zwei verschiedene Schriften erzeugen Unruhe Ähnliche Schriften nicht mischen Besser eine Serifenschrift mit einer serifenlosen mischen Auch der inhaltliche Aufbau kann so nicht mehr sinnvoll und logisch dargestellt werden Die Visualisierung von Daten beinhaltet die Erzeugung von Bildern und Bildsequenzen, welche die Eigenschaften dieser Daten veranschaulichen. Hierzu werden die Eigenschaften dieser Datenmengen auf visuelle Attribute abgebildet. Diese Abbildungen können dabei von elementarer Form sein, wie etwa bei der Abbildung von Datenwerten auf Farb- und Texturattribute, oder äußerst komplexer Form, wie bei der Visualisierung von komplexen natürlichen Prozessen durch dreidimensionale Darstellungen verbunden mit Animationen. Ziel ist es in jedem Fall, die in den Daten verborgenen Zusammenhänge darzustellen. 78

79 Regeln für Schrifteinsatz Zeilen über die ganze Papierbreite Erschweren Gestaltung Text in mehrere mehrere schmalere Satzblöcke (Spalten) aufteilen. Die Visualisierung von Daten beinhaltet die Erzeugung von Bildern und Bildsequenzen, welche die Eigenschaften dieser Daten veran-schaulichen. Hierzu werden die Eigenschaften dieser Datenmen-gen auf visuelle Attribu-te abgebildet. Diese Abbildungen können dabei von elementarer Form sein, wie etwa bei der Abbildung von Datenwerten auf Farb- und Texturattribute, oder äußerst komplexer Form, wie bei der Visualisie-rung von komplexen natürlichen Prozessen durch dreidimensionale Darstellungen verbun-den mit Animationen. Ziel ist es in jedem Fall, die in den Daten verbor-genen Zusammenhänge darzustellen. Bertin unterscheidet drei verschiedene Stufen der Information, die in einem Bild ver-mittelt oder dargestellt werden können ([Bertin 82]). Auf der ersten Stufe, der elementaren Stufe, wer-den die vorliegenden grundlegenden Infor-mationen in direkter Form abgebildet. Das heißt, zu jeder Infor-mation existiert im Bild eine entsprechende Repräsentation in Form einer spezifi-schen Ausprägung von visuellen Attributen. Die zweite Stufe, die mittlere Stufe, dient bereits zur Abstraktion von den elementaren Informationen. Auf dieser Stufe werden das Wesentliche und die Ergebnisse der Untersuchung verdeut-licht. 79

80 Schriftsatz Linksbündiger Flattersatz Linksbündige Ausrichtung mit gleichmäßigen Wortabständen Blocksatz Sowohl links- wie rechtsbündige Ausrichtung durch Streckung der Wortabstände, ggf. auch (Buchstabenabstände) Mittelachsensatz (zentrierter Satz) Möglichst vermeiden Insbesondere Mischen von symmetrischem und asymmetrischem Satz vermeiden Rechtsbündiger Flattersatz Rechtsbündige Ausrichtung mit gleichmäßigen Wortabständen Besonders bei längeren Texten findet das Auge die Zeilenanfänge schlechter wieder als beim linksbündigen Satz 80

81 Schriftsatz Vorteile Nachteile Flattersatz Blocksatz wirkt leicht und modern gut für kurze Zeilen kommt ohne viele Worttrennungen aus für Computer leicht zu verarbeiten saubere Ränder, sieht aus 'wie gedruckt' gut für längere Zeilen lange Zeilen schwerer lesbar typischerweise unschöne Zackenbildung am rechten Rand nicht für längere Druckwerke geeignet funktioniert nur mit gutem Trennalgorithmus nicht für kurze Zeilen geeignet 81

82 Weiterführende Literatur Kevin Mullet, Darrell Sano: Designing Visual Interfaces Communication Oriented Techniques, SunSoft Press, 1995, ISBN Donald A. Norman. The Psychology of Everyday Things. New York: Basic Books, ISBN

83 Zusammenfassung Fast nur die klassischen Regeln besprochen und nur das Allerwichtigste. Vertiefung erfolgt in der Übung Input dort! 83

84 (Endlich ;-) )Schluss und vielen Dank für Ihre Aufmerksamkeit