Inhalt Einleitung... 11 A. Einführung... 11 B. Ziele der Arbeit... 12 C. Gang der Untersuchung... 12 1. Teil: Grundlagen... 13 A. Der Rechtsbegriff der Schöpfungshöhe... 13 I. Das urheberrechtlich geschützte W erk... 14 II. Individualität und Schöpfungshöhe... 15 1. Rechtsgeschichte... 16 2. Internationales Urheberrecht... 18 3. Die Bestimmung der Individualität... 18 4. Individualität im Prozess... 19 5. Von der Individualität zur Schöpfungshöhe... 20 III. Das urheberrechtliche Koordinatensystem... 22 1. Schöpfüngshöhe als M etapher... 22 2. Der Begriff der Schutzschwelle... 23 3. Der Verlauf der Schutzschwelle... 25 4. Schutzschwelle und Kleine M ünze... 28 5. Der Schutzumfang... 33 IV. Der Gestaltungsspielraum... 35 B. Der Rechtsbegriff der angewandten K u n st... 36 I. Die angewandte Kunst als Werkart des 2 Abs. 1 UrhG. 36 1. Rechtsgeschichte... 37 2. Systematik... 41 3. Internationales R echt... 44 4. Kunstwissenschaftliches Verständnis... 45 5. Herkömmliche Definitionen... 48 6. Der Gebrauchszweck... 51 7. Ergebnis... 55
II. Erfasste Gestaltungen... 55 1. Herkömmliche Aufzählungen... 56 2. Systematischer A n s a tz... 57 3. Ü b ersicht... 57 III. Ökonomische und rechtspraktische Bedeutung der angewandten K u n s t... 66 C. Interessenlage und Schutzfrist... 70 I. Interessenlage... 70 1. Schutzinteresse der Designer als U rheber... 70 2. Schutzinteresse der V erw erter... 71 3. Freihaltebedürfnis der Gesamtheit der Designer... 71 4. Teilhabeinteresse der Allgemeinheit... 72 5. Innovationsinteresse der Allgemeinheit... 72 II. Schutzfristen im U rheberrecht... 73 2. Teil: Das Erfordernis einer besonderen Schöpfungshöhe für Werke der angewandten K unst... 75 A. Herkunft und Begründung... 75 I. Der Schutz der angewandten Kunst durch das Urheberrecht... 75 II. Der Schutz der angewandten Kunst durch das Geschmacksmusterrecht... 76 1. Geschichtliche Entw icklung... 76 2. Schutzvoraussetzungen nach dem alten Geschmacksmustergesetz... 77 3. Schutzumfang des Geschmacksmusterrechts... 78 III. Abgrenzung von Urheber- und Geschmacksmusterrecht 79 B. Die Entwicklung der Rechtsprechung bis zum»geburtstagszug«-urteil... 82 C. Bisherige Kritik am Erfordernis einer besonderen Schöpfungshöhe in der L iteratu r... 85 I. Dogmatische K ritik... 85 II. Argumente für eine Absenkung der Schutzschwelle... 87 1. Schutzinteresse der Designer... 87 2. Einheitlichkeit des Werkbegriffs... 88 III. Argumente für die Beibehaltung des Erfordernisses einer besonderen Schöpfungshöhe... 89 1. Abgrenzung zum D esignrecht... 89 2. Urheberrecht als Kulturrecht... 89 3. Freihaltebedürfnis... 90 IV. Alternative A n sätze... 91
1. Einzelfallbetrachtung... 91 2. Isolierung der Kunst vom Gebrauchszweck... 91 3. Statistische Einmaligkeit... 92 4. Prävalenztheorie... 92 5. Gehalt des Werkes... 93 6. Wirtschaftliche Bedeutung... 93 V. Reformvorschläge... 95 1. Einbeziehung des Geschmacksmusterrechts in das Urheberrecht... 96 2. Sonderbehandlung der angewandten Kunst innerhalb des Urheberrechts... 96 3. Ausgliederung der angewandten Kunst aus dem Urheberrecht in ein Leistungsschutzrecht... 96 D. Vorgaben durch das europäische Urheberrecht... 99 I. Europäischer W erkbegriff?... 101 1. Vorgaben des Sekundärrechts... 101 2. Rechtsprechung des Europäischen Gerichtshofs... 102 3. Für einen einheitlichen unionsrechtlichen W erkbegriff... 105 4. Gegen einen einheitlichen unionsrechtlichen W erkbegriff... 107 5. Stellungnahme... 109 II. Europäisches Geschmacksmusterrecht... 110 1. Die Umsetzung der Geschmacksmusterrichtlinie... 110 2. Das nicht eingetragene Gemeinschaftsgeschmacksmuster... 114 3. Konsequenz für den Schutz der angewandten Kunst im deutschen Urheberrecht... 115 4. Zwischenergebnis... 117 3. Teil: Das»Geburtstagszug«-Urteil des Bundesgerichtshofs... 119 A. Schilderung des Falls... 119 I. Ankündigung im»seilzirkus«-urteil... 119 II. Tatbestand und Entscheidung... 120 III. Aussagen und Begründung des U rteils... 123 1. Angleichung der Schutzschwelle auf das Niveau der reinen Kunst... 123 2. Keine genuin unionsrechtliche Begründung... 124 3. Aufgabe der Stufentheorie... 124 4. Neue Abgrenzung zum Designrecht... 125 5. Schutzumfang... 126
6. Intertemporales Recht und Vertrauensschutz... 126 IV. Ausgang des Verfahrens... 126 B. Rezeption in der Literatur... 128 I. Angleichung der Schutzschwelle... 129 II. Dogmatische Begründung... 129 1. Geschmacksmusterrechtsreform 2004... 129 2. Europäisches Urheberrecht... 130 III. Das neue Abgrenzungskriterium... 130 IV. Schutzumfang von Werken mit geringer Individualität. 132 V. Intertemporales Recht und Vertrauensschutz... 132 VI. Freihaltebedürfnis... 133 VII. Schutzfristen... 133 VIII. Praktische Auswirkungen... 133 IX. Reformvorschläge... 135 C. Aufnahme in der Rechtsprechung... 135 D. Stellungnahme... 136 4. Teil: Die neue Schutzschwelle für Werke der angewandten Kunst... 139 A. Übertragung des Maßstabs der reinen Kunst... 139 I. Konsequenz einer einheitlich definierten Schutzschwelle 140 II. Die unterschiedliche Anwendung eines einheitlichen M aßstabs... 141 III. Die»künstlerische Leistung«bei angewandter Kunst.. 141 IV. Zur Praktikabilität des Merkmals der technischen Bedingtheit... 143 V. Zwischenergebnis... 144 B. Kernprobleme der neuen Rechtslage... 145 I. Rechtsunsicherheit... 145 II. Parallelität und Divergenz von Design- und Urheberrechtsschutz... 146 III. Urheberrecht ohne Schutzschwelle?... 149 IV. Urheberrecht ohne Schutzumfang?... 149 V. Teilhabeinteresse und Freihaltebedürfnis... 150 VI. Urheberrechtsverletzungen und intertemporales Recht. 152 VII. Abbildungen geschützter Werke... 153 VIII. Schutzfristen... 157 IX. Ökonomische Auswirkungen... 158 X. Steuer-, Gewerbe- und Sozialrecht... 159 XL Urheberpersönlichkeitsrechte... 159 XII. Missbrauch des Urheberrechts... 160 XIII. Zusammenfassung... 162
C. Rechtsvergleichende A nalyse... 162 I. Länderberichte... 163 1. Österreich... 163 2. Schweiz... 167 3. Frankreich... 169 4. Ita lie n... 173 5. Vereinigtes Königreich... 174 6. Vereinigte Staaten von A m erika... 178 7. Weitere L ä n d e r... 182 II. Vergleich... 183 D. Abgrenzung zu verwandten Rechtsgebieten... 186 I. Patent und Gebrauchsmuster... 187 II. Designrecht... 188 III. M arkenrecht... 189 IV. Lauterkeitsrecht... 192 V. Zwischenergebnis... 198 E. Vorschläge... 199 I. Abbildungsfreiheit als neue Schranke... 199 II. Ausschluss durch den Gebrauchszweck bedingter Gestaltungen... 199 III. Verkürzung der Schutzfrist für Werke der angewandten K u n st... 200 5. Teil: Zusammenfassung... 201 T hesen... 202 Literaturverzeichnis... 207 Abbildungsverzeichnis... 235 Dank 237