Die Notenreihe Musik zwischen Nord- und Ostsee

Transkript

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2 Die Notenreihe Musik zishen Nord- und Ostsee urde im Rahmen des deutsh-dänishen EU-Proekts Musik und Religion zishen Rendsburg und Ribe / Musik og religion mellem Rendsburg og Ribe (01 15) begründet. Ihre Anshlusspublikationen, die als Kooperation zishen der Evangelish-Lutherishen Kirhe in Norddeutshland und dem Musikissenshaftlihen Seminar der Universität Freiburg ersheinen, leisten einen eitrag zum 500. ahrestag der Reformation Martin Luthers (017). Die Notenreihe hat das Ziel, Musikerke aus den Gebieten zishen Nord- und Ostsee in issenshaftlih fundierten Ausgaben für die musikalishe Praxis zu ershließen. Diese Notenausgabe ist im Internet erhältlih unter: Musikissenshaftlihes Seminar

3 Musik zishen Nord- und Ostsee, Heft 5 Mihael Österreih 1658 nah 1708 Santus in C 169 für Clarini, iolinen, iolen, iola ò Fagotto Canti, Alto, Tenore, asso und asso ontinuo Herausgegeben von Konrad Küster Evangelish-Lutherishe Kirhe in Norddeutshland Der Landeskirhenmusikdirektor Hamburg 016

4 Inhalt orort 5 Kritisher eriht 7 Edition 9 Santus, santus, santus Dominus Deus Sabaoth! Pleni sunt oeli et terra gloriae maestatis tuae. Editionsrihtlinien der Notenreihe Musik zishen Nord- und Ostsee (MNO) 8

5 orort Die Santus-Kompositionen Mihael Österreihs on Mihael Österreih, dem älteren ruder des Gottorfer Komponisten, Hofkapellmeisters und Noten-Organisators Georg Österreih, haben sih in dessen Sammlungen vier Santus-Kompositionen erhalten. Die von Mihael Österreih penibel datierten Manuskripte zeigen für mindestens drei Werke eine klare Ausrihtung auf bestimmte Feste des Kirhenahres: Komposition Datierung Fest Santus in C Ostern ( ) Santus in A Weihnahten Santus in C Pfingsten ( ) Santus in C Ostern ( ) Dies irkt Fragen auf zur Liturgie eines höfishen Gottesdienstes, zur Organisation der Gottorfer Hofmusik im eiteren Rahmen, auh zum Musikverständnis des Komponisten. Mihael Österreih, zar als Leipziger Thomaner unzeifelhaft gut ausgebildet, ar am Hof eigentlih als Auditeur beshäftigt, also in der Militärveraltung 1. Als Komponist ar er also Amateur ohne dass dies automatish Aufshlüsse über seine künstlerishen Qualitäten erlaubte. Die vorliegende Komposition ist das längste und am reihsten besetzte der vier Stüke. Die beiden vorausgegangenen sind für e zei iolinen und iolen, vierstimmigen okalensemble und Generalbass geshrieben: vergleihseise shlihte Werke, im Wesentlihen aufgebaut auf kurzen kadenzierenden Prozessen, die üngere von ihnen lediglih mit größerer harmonisher eeglihkeit als die erste. Diese zeigt zudem eine interessante Korrektur an ihrem Ende : Der Shluss ird verbreitert um nur gerade einmal zei Takte. Die orform irkt somit ie ein Normalzustand liturgisher Musik, der auh quasi automatish gebildet orden sein kann; die Ereiterung hingegen zeugt demgegenüber davon, ie eine solhe Normalität aus ästhetishen Gründen aufgebrohen erden konnte. Die beiden üngeren Werke sind demgegenüber reiher besetzt: auh mit zei Trompeten und einem zeiten Sopran. Das üngste ist im Wesentlihen homophon gestaltet, so dass das hier vorgelegte als das künstlerish anspruhsvollste ersheint. Komposition und Stil in der Liturgie Im Aufbau erinnern in ihm manhe Elemente an die Gestaltung der Shestererke, sind aber deutlih breiter gefasst. Auh die Komposition in A und das 1694er-Santus beginnen im okalsatz mit einem eit ausgreifenden Santus-Melisma, das an eine liturgishe Santus-Melodie erinnern könnte (doh mit genau diesem erlauf auh in Ausshnitten ist keine naheisbar, die auh nur annähernd in dieser Melodieführung im liturgishen Gebrauh etabliert ar). eide 1 Zu seiner iographie vgl. Konrad Küster, orort zu: Mihael Österreih, Ih habe einen guten Kampf gekämpfet: Geistlihes Konzert über. Timotheus 4, 7 8, 169(), Hamburg 015 (MNO 6), S. 5 7 (online zugänglih unter: Andern.pdf. gl. hierzu auh den Shluss zum Textort Santus in der Komposition von 1694.

6 6 älteren Werke enthalten in ihrer Mitte einen Wehsel von Metrum und Takt ie auh das vorliegende. Und harakteristish ist die Wendung nah Moll zu Dominus Deus Sabaoth, die sih genauso auh im 1694er-Werk findet. Dieses Element iederum ist auh aus dem Santus von Weihnahten 176/7 vertraut, das ah später in die Endfassung seiner h-moll-messe übernahm so dass sih hier der Horizont zur eobahtung von Standards historish und stilistish eitet. Mihael Österreihs tagesgenaue Datierungen, die sih so direkt auf die Hohfeste des Kirhenahres beziehen lassen, informieren ein Stük eit über die Quellenentstehung ar das Manuskript knapp eine Wohe vor dem Fest fertig; in den beiden nähstüngeren Fällen ar der Abstand ein enig größer, und das letztgenannte Stük (enn dieses für Ostern gedaht ird) lag shon vier Wohen vor dem Aufführungstermin vor. Eine längere Probenzeit kann es für die drei älteren Werke niht gegeben haben; allerdings ird das eeilige Santus auh niht die einzige Festmusik geesen sein, die erklang, und so mag sein, dass differenziertere Werke shon länger vorlagen, als Mihael Österreih seinen so direkt liturgierelevanten eitrag bereitstellte. Auffällig ist edoh, dass niht der Kapellmeister selbst Kompositionen bereitstellte, die die Anforderungen an diesen liturgishen Alltagsgebrauh erfüllten. Hielt ihm sein ruder also in dieser Hinsiht den Rüken frei edenfalls ird in diesen Werken Mihael Österreihs eine gebrauhsmusikalishe Grundlage umrissen: für ein international operierendes Hofmusik-Ensemble des späten 17. ahrhunderts. Mihael Österreih shreibt grundsätzlih Zabaoth.

7 7 Kritisher eriht Die Quelle Autographe Partiturreinshrift des Komponisten, Staatsbibliothek zu erlin Preußisher Kulturbesitz, Musikabteilung mit Mendelssohn-Arhiv, in: Mus. ms. autogr. Oesterreih, Mihael 1, 1. Faszikel; eeils unten außen auf den Seiten modern mit leistift paginiert, hier S Online: Der ibliothek sei für die Publikationserlaubnis herzlih gedankt. Auf S. 19 oben links mit breiter Feder Tintennummer 9 als Übershreibung einer ausführliheren Formulierung N o. 9 di M.Ö. (Handshrift Georg Österreihs), rehts davon leinummer 1 4, knapp links der Seitenmitte.N. [ In Nomine esu ] als estandteil des Partiturautographs. Unten auf der Seite über dem zeituntersten System mittig (erliner Signatur Siegfried Wilhelm Dehns), über dem untersten System in der Seitenmitte 9 (Rötel). on S. 19 bis 140 durhgehend beshriftet. Lagenordnung: ineinander liegende ogen (Ternio). Wasserzeihen: Amsterdamer Stadtappen, darunter I; I ILLEDARY (Weiß: Nr. 0) 5. Freihändig rastriert (normalereise 17 Systeme pro Seite; S. 11, 1, 140: 18; S. 1: 16). Taktstrihe teils durh die gesamte Akkolade durhgezogen, teils nur als Abteilungsstrihe in den Systemen eingetragen: in der Regel dort, o die eegung ruhiger ist ( 1 17, 6f., 91 10) soie im gesamten Tripla-Abshnitt ( 45 88). Die Taktstrihsetzung ird in diesen Fällen ohne eiteren Kommentar an dieenige der Umgebung angepasst bz. nah der durh die Taktvorzeihnung nahegelegten Gliederung eingerihtet. Am Werkende rehts im 5. System von unten: Soli Deo Gloria Fri[e]drihsb. d 7 Mai 169 (die Ortsangabe auf Übershreibung, zunähst ansetzend Frih. 4 Diese Nummer vereist auf eine ältere Abfolge der Faszikel in diesem and die hier mit der Nummerierung Harald Kümmerlings zitiert erden (Harald Kümmerling, Katalog der Sammlung okemeyer (Kieler Shriften zur Musikissenshaft 18), Kassel 1970, S. 1). Demzufolge lagen die Kompositionen ursprünglih in dieser Reihenfolge vor: Kümmerling lei Titel 700 Ah bleib bei uns Das Wort ard Fleish 70 6 Des Menshen Sohn 70 9 Es ist hier kein Untershied Ih habe einen guten Kampf Sende dein Liht ater unser Zeierlei bitt ih von dir Ubi eras Santus (C/A/C) Santus C Demnah ist eine Komposition mit der Nummer (zumindest in diesem Sammlungsausshnitt) niht erhalten geblieben. 5 gl. Kümmerling (ie Anm. 4), S. 1 (zu Nr. 711); S. 90 und 6 (zu Nr. 0; auf S. 90 die Marke des Hauptzeihens als GH gedeutet).

8 8 Originale Shlüsselungen: Canto 1, : 1 Alto: Tenore: 4 Einzelanmerkungen St. Zeihen: emerkung 9 A Haltebogen von 8, gelösht (feuhte Tinte abgetupft) 18 : unter der Note mit grüner Tinte ermerk N als Ligatur: bezogen auf Wehsel der Satzstruktur 1 Fg : zuvor eine radierte iertel 4 6: ezifferung zunähst nur 6, übershrieben 8 A, T, Textierung Zabaoth 1 C 1 7: Haltebogen orig. nur bis : urspr. h 1, übershrieben mit 4 1: unter der Note mit grüner Tinte ermerk N als Ligatur 8 zuerst in höherer Oktave eingetragen, Rasur und Übershreibung 9 7: urspr. d, übershrieben 40 T 1 5: textiert zunähst mit zei Faulenzern für santus ; folglih zu Ahtel verändert, eingefügt 41 5: urspr. d, übershrieben 57 Cl 1 : übershrieben, orig. g 60 C 1 : urspr. textiert, li, mit Silbentrennstrih übershrieben 6 A, bis 65,: zunähst erneut Noten aus 60, 6, eingetragen; erishungen und Rasuren soie Ersetzungen und Übershreibungen (e nah Grad der Kollision zishen bereits eingetragenem und zu ersetzendem Notentext); 65, zusätzlih durh Tonbuhstaben g klargestellt 6: verisht; Textkorrektur, vielleiht zunähst Melisma oe- ab 4, übershrieben : bereits hier die komplette ezifferung 4 # 69 A 1: zunähst als Halbe notiert, mit Haltebogen verbunden 90 nah Taktende (= Akkoladenende) Eintragung der Musik aus 91, radiert 91 Fag beziffert 91f. A zuerst die Noten des T eingetragen, Rasur und Übershreibung 9 95 a1 umfangreihe Korrektur: Die Tonfolge aus 94 zuvor auh shon als 9 eingetragen, dort eingeklammert, doh die Klammern ieder ausradiert; in 94 vermutlih zunähst Ahtel 1, Sehzehntel g 1 -g 1 -e 1 -e 1, (Halbe () a 1 (); verisht, radiert, übershrieben. In 95 zuerst die Musik aus 96 eingetragen : erstes Ziffernpaar urspr. 6+4, unten übershrieben 104 a1 14: urspr. a 1, übershrieben a 14: urspr. g, übershrieben

9 6 Santus in C Clarino 1 Clarino iolino 1 iolino iola 1 iola iola o Fagotto Canto 1. Canto San tus, san tus, san -.. San tus, san tus, san Alto.. Tenore San san - tus, san tus,. tus, asso San san tus, tus, asso ontinuo San tus, 5e6r 016 Konrad Küster 5e6r 5e6r 6 6 5re 5e6r 5e6r

10 e Mihael Österreih, Santus in C 10 Cl.. a. 1 a. a. C tus, san tus, san tus,. san. san - tus, san - tus, san tus, san - tus, san - tus, san tus, san tus, san - tus, san -... san tus, san tus, san tus, san san tus, san tus, san -. 6r5e r6t 5re

11 Mihael Österreih, Santus in C # Cl.. # # a. 1. # a.... a. #... C. tus, tus, tus,. tus,.. tus, y # # ! 6 6!!

12 1 Mihael Österreih, Santus in C Cl. #.. #. a. 1. #... a a... C. san-tus, san - tus, san -. san-tus, san - tus, san san-tus, san - tus, san - 6!! t<I

13 6 6 Mihael Österreih, Santus in C 1 5 Cl.. a. 1 a. a. C.... tus, san tus, san tus, tus, san-tus, san - tus, san-tus, san - tus Do -mi-nus san-tus, san - tus, san-tus, san - tus Do -mi-nus - - tus, san-tus, santus Do - mi-nus, Do - mi-nus. # r... # R R r r 6 6

14 14 Mihael Österreih, Santus in C 8 b. b. #. Cl. b... a. 1 a. a. C... r De-us Sa - ba-oth, san-tus, san - tus, san - b. R De-us Sa - ba-oth, b. R san-tus, san - tus, san - san-tus, san - tus, san - #.. De-us Sa - ba-oth, b # # ! 5r Q 6 4 6t

15 Mihael Österreih, Santus in C 15 Cl.... a. 1.. a... a. # C. tus, tus, san-tus, san - tus, santus, san - tus, san - san-tus, san - tus, santus, san - tus, san - tus,. san-tus, san - tus, santus, san - tus, san - b. n. santus, san - tus, san -.. #

16 Mihael Österreih, Santus in C 6 Cl.. #.. # a. 1.. a.. a. #.. C.... tus, san - tus, san - tus, san-tus, san-tus, san - san-tus san-tus Do - mi -nus tus, san tus, san tus, san San - tus san - tus, san-tus, san-tus, san - tus, san-tus, san-tus - tus, san - tus, san-tus, san tus, san - tus, san-tus, san-tus Do - mi -nus - tus, san - tus, san-tus, san-tus, san-tus, san-tus, san-tus # - tus, san - tus, san-tus, san-tus, san - tus, san-tus, san-tus Do - mi -nus # tus,.. # # 6 6

17 Mihael Österreih, Santus in C Cl. #.. #. # a. 1.. #. #.. a. #.... # a.. #... # C.... # # De -us, Do - mi-nus De us Sa - ba - oth. De - us, santus, san tus, san - tus Do - mi-nus De-us Sa - ba - oth. Do - minus, santus san tus, san - tus Do - mi-nus De-us Sa - ba - oth # # Do -minus De - us, Do - minus De - us Sa - ba - oth. #. #.. De -us, Do - mi-nus De - us, De - us Sa - ba - oth..! Q t7a 6r 5r Q ! 4!!

18 Cl.. a. 1 a. a. C Mihael Österreih, Santus in C

19 Mihael Österreih, Santus in C Cl... a. 1 a. a. C. Ple-ni, ple - ni, ple - ni sunt oe -.. Ple-ni, ple - ni, ple - ni sunt oe - Ple-ni, ple - ple -ni sunt oe - li et ni, Ple ni, ple - ni sunt oe - li et... Ple-ni, ple - ni sunt oe -..

20 6 6 0 Mihael Österreih, Santus in C 61 Cl.. a. 1 a. a.. C li, ple -ni sunt oe - li et ter - ra, ple -ni sunt oe - li, ple -ni sunt oe - li et - li, sunt oe -li, sunt oe - li et ter - ra, ple -ni sunt oe - li, sunt ter-ra, sunt oe - li, oe - li et ter - ra, ple -ni sunt oe -li et ter - ra, ple - ni sunt ter-ra, ple -ni sunt oe - li et ter - ra, ple -ni sunt oe -li, sunt oe - li et # - - li, ple -ni sunt oe - li et ter - ra, ple -ni sunt oe -li, sunt oe - li et # n. #... 4!

21 Mihael Österreih, Santus in C 1 69 Cl.. a. 1 a. a. C.... ter - ra, ple - ni sunt oe - li, sunt oe - li et ter - ra, sunt oe - oe - li et ter - ra, sunt oe - li, ple - ni sunt oe - li et ter - ra, er ter - oe - li, ple - ni sunt oe - li, sunt oe - li et ter - ra, ple - ni sunt oe - li, sunt ter - ra, ple - ni sunt oe - li et ter - ra, ple - ni sunt oe - li et ter - ra, sunt ter - ra, ple - ni sunt oe - li, sunt oe - li et ter - ra, sunt oe - li, ra, li,

22 6 Mihael Österreih, Santus in C 76 Cl.. a. 1 a. a. C.... ple - ni sunt - ter-ra, ple - ni sunt oe -li et ter -ra, ple - ni sunt ple - ni sunt oe - li, sunt oe -li et ter - ra, ple -ni sunt oe -li et ter - oe oe - li, oe - li et ter-ra, sunt oe - li et ter -ra, sunt oe -li ter - - li, ple - ni sunt oe -li et ter - ra, ple -ni sunt oe -li ter - ra, sunt ple - ni sund oe - li et ter-ra, sunt oe - li et ter -ra, sunt oe -li, oe - li et oe li et et et sunt ra, ra, 6 6

23 6 6 Mihael Österreih, Santus in C 8 Cl... a. 1 a. a. C. oe - li, sunt - ter - ra, sunt oe - li, sunt oe - li et ter - ra oe li et ple - ni sunt oe - li, sunt oe - li et ter - ra, sunt oe - li et ter - ra ple - ni sunt oe - li, sunt oe - li er ter - ra, sunt oe - li et ter - ra... oe - li, ple - ni sunt oe - li, ple - ni sunt oe - li et ter - ter - ra, sunt oe - li et ter - ra, ple - ni sunt oe - li et ter - ra ra

24 6 6 4 Mihael Österreih, Santus in C 89. Cl..... a. 1 a.. a... C. glo - ri-ae ma - es - ta - tis tu - ae, glo - ri -ae ma - es -. glo - ri-ae ma - es - ta - tis tu - ae. glo - ri -ae ma - es -. glo - ri-ae ma - es - ta - tis tu - ae, glo - ri -ae ma - es - glo - ri - ae ma - es - ta - tis tu - ae, glo - ri -ae ma - es glo - ri-ae ma - es - ta - tis tu - ae, glo - ri -ae ma - es

25 Mihael Österreih, Santus in C 5 95 #.. Cl a. 1. a.... a... # C. ta - tis tu - ae, glo - ri -ae ma-es - ta - tis tu - ae, ma - es - ta - R R r r.. tis, ta - tis tu - ae, glo - ri -ae ma-es - ta - tis tu - ae, ma - es - ta - ta - tis tu - ae, glo - ri -ae ma-es - ta - is tu - ae, ma - es - ta - r r R R.. tis, tis,. ta - tis tu - ae, glo - ri -ae ma-es - ta - tis tu - ae, ma - es - ta - tis, #.. ta - tis tu - ae, glo ri - ae ma - es - - ta. - tis, # t

26 6 6 Mihael Österreih, Santus in C 99.. Cl.. # a. 1 #... a.... a.... C.. R R glo -ri -ae ma - es - ta - tis, glo - ri ae ma - es - ta - tis tu R R glo -ri -ae ma - es - ta - tis, glo - ri - ae ma - es - ta - tis tu r r. r # glo -ri -ae ma - es - ta - tis, glo - ri - ae ma - es - ta - tis tu R R glo -ri -ae ma - es - ta - tis, glo - ri - ae ma - es - ta - tis tu ma es ta tis tu e 5r e

27 Mihael Österreih, Santus in C Cl a. 1. a.. a. ae. C. ae. ae. ae.. ae t5r e

28 Editionsrihtlinien Wiedergegeben ird der Notentext der besten Quelle (zumeist ist edoh nur eine einzige erhalten geblieben). Eingriffe in den Notentext beshränken sih auf Korrekturen ehter Shreib- oder Drukfehler bz. Details der graphishen Darstellung. Die Werke erden in originaler Tonart ediert. Die originale orzeihnung bleibt geahrt (z.. d-moll ohne orzeihen et.). Sofern z.. horalgebundene Orgelerke in Tonarten des aktuellen Gesangbuhes transponiert erden, findet sih die Originalversion im Hauptteil, die Transposition im Anhang der eeiligen Ausgabe. Die originale Taktart ird nur dann niht beibehalten, enn ihre Angaben missverständlih sind (z.. / für einen /1-Takt; dies edoh ird kommentiert). Ist in Stüken des früheren 17. ahrhunderts erkennbar, dass ein Komponist als Deklamationseinheit Halbe ählte, ird ein Allabreve-Takt in eine 4/-Struktur überführt. Taktstrihe erden nah moderner Praxis gesetzt (ggf. erden esonderheiten im Kritishen eriht genannt). Anstelle von shmukvollen Shlussnoten findet sih im letzten Takt einer Komposition eine Note lediglih des Wertes, der diesen Takt auffüllt. Die originale Partituranordnung ird beibehalten. Dynamishe Angaben erden in moderne Zeihen übertragen; Textzusätze erden im originalen Wortlaut iedergegeben. Singstimmen erden in moderner Shlüsselung iedergegeben (iolinshlüssel, oktavierender iolinshlüssel, assshlüssel). Die originale Shlüsselung ird eeils im Kritishen eriht genannt. Instrumentalstimmen erden nah Möglihkeit in den originalen Shlüsseln iedergegeben. In Einzelfällen finden sih nähere Details im Kritishen eriht. Der Generalbass ird niht ausgesetzt. Die ezifferung entstammt der orlage; sie ird in originaler Shihtung (ggf. also über 5 ) iedergegeben und niht ergänzt, sondern lediglih (enn sie offensihtlih falsh ist) korrigiert. Details erden im Kritishen eriht iedergegeben. Gesangstexte ersheinen in moderner Orthographie und Interpunktion. Allerdings bleibt der originale Lautstand geahrt (z.. alt gläuben statt neu glauben, besprützen statt bespritzen et.). Ergänzungen (auh: bei Abkürzungen und Faulenzern für Textiederholung) erden kursiv iedergegeben. is ins 17. ahrhundert sind Alterationen häufig nur mit Diesis (#) und e (b) erfolgt. Diese Zeihensetzung ird moderner Praxis angepasst: Grundsätzlih ird zusätzlih (ohne eigenen Naheis) das Auflösezeihen verendet, und zar auh in Generalbassbezifferungen (statt original b über einer Note A steht also das Auflösezeihen, um die erendung der kleinen Terz C zu bezeihnen, entsprehend bei Hohalteration von im g-moll- Akkord ein Auflösezeihen anstelle von original # ). Warnakzidentien erden nur sparsam hinzugefügt; sie stehen in Klammern. Artikulationsangaben entstammen der orlage; sie erden niht frei hinzugefügt. Ergänzte Halteund indebögen erden gestrihelt dargestellt, ergänzte Noten in Kleindruk. Angaben im Kritishen eriht folgen dem Muster Takt Stimme Zeihen: emerkung. Dargestellt ird, ie sih die orlage vom iedergegebenen Notentext untersheidet. Die gezählten Zeihen sind Noten oder Pausen der Neuedition.